inner universe - Origa - 가사 번역 / 공각기동대 S.A.C. 1기 OP

곡명 : inner universe [1]
작품 : 공각기동대 S.A.C. 1기 OP
작사 : Origa · Shanti Snyder
작곡·편곡 : 칸노 요코 (菅野よう子)
노래 : Origa
가사 자료 : Uta-Net 등록 가사 (eco.size) · Apple Music 제공 가사 · 실제 가창 확인

※ 팬 번역·해설. 가사 저작권은 원저작자에게 있습니다.
※ 표기 : 원문 / 발음 / 번역. 영어는 발음을 생략하고, 유사 라틴어는 뜻을 확정할 수 없어 번역을 달지 않습니다(→[6]).
※ 러시아어 원문 표기는 Origa의 실제 가창을 우선했고, 발음도 가창을 따랐습니다. Uta-Net 등록 가사와 갈리는 한 행은 [3]에 밝혔습니다.
※ 발음은 따라 부르기 위한 표기입니다. 약하거나 생략된 소리는 ( )로 표시했습니다. 가창을 그대로
옮겼기 때문에 철자에서 예상되는 소리나 표준 발음과 다를 수 있습니다. 필자는 러시아어 전공자가 아니므로 지적을 환영합니다.
※ 이 곡의 가사는 러시아어·영어·유사 라틴어의 세 층으로 이루어져 있습니다. 일본 애니메이션 주제가이지만 일본어는 한마디도 없습니다.

 

▶ 가창과 함께 읽기 — 이 문서의 발음·판본 판정의 근거가 되는 실제 가창.

※ 영상(유튜브)의 발음은 가창 타이밍 기준이라 본문 표기와 다를 수 있습니다 — 본문은 소리의 목록을, 영상은 부르는 박을 따릅니다.

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Ангелы и демоны кружили надо мной   [1]
안겔릐 이 뎨모늬 끄루쥘리 나드 므노이
천사와 악마가 내 위를 맴돌고 있었다

Рассекали тернии и млечные пути   [2][3][4]
라씨깔리 테르니이 이 믈례치늬예 뿌티
가시덤불과 은하수들을 가르고 있었다

Не знает счастья только тот,
냐 즈나예(트) 샤스티야 똘꺼 또트
Кто его зова понять не смог…   [5]
크토 이보 조바 빠냐(치) 냐 스모(크)
행복을 알지 못하는 이는 오직 그 부름을 이해하지 못한 자뿐…

Mana du vortes, mana du vortes   [6]
마나 두 볼티스, 마나 두 볼티스

Aeria gloris, aeria gloris
애리아 글로리스, 애리아 글로리스

Mana du vortes, mana du vortes
마나 두 볼티스, 마나 두 볼티스

Aeria gloris, aeria gloris
애리아 글로리스, 애리아 글로리스

I am calling, calling now   [13]
나는 부르고 있다, 지금 부르고 있다

Spirits rise and falling
영혼은 오르고 떨어지고

Собой остаться дольше…   [7]
사보이 아스타차 돌셰
더 오래, 나 자신으로 남기를…

Calling, calling, in the depth of longing
부른다, 부른다, 그리움의 심연 속에서

Собой остаться дольше…
사보이 아스타차 돌셰
더 오래, 나 자신으로 남기를…

Mana du vortes, mana du vortes
마나 두 볼티스, 마나 두 볼티스

Aeria gloris, aeria gloris
애리아 글로리스, 애리아 글로리스


Stand alone… Where was life when it had a meaning…   [8]
홀로 서서… 의미를 지녔을 때, 삶은 어디에 있었나…

Stand alone… Nothing's real anymore and…
홀로 서서… 이제 진짜인 건 아무것도 없고…

…Бесконечный бег…   [9]
베스카니에치니 벡
…끝없는 질주…

Пока жива я могу стараться на лету не упасть,   [1]
빠까 쥐바 야 마구 스타라차 나 (르)에투 녜 우파스(치)
살아 있는 한 나는 날면서 떨어지지 않으려 애쓸 수 있다

Не разучиться мечтать… любить…   [10]
냐 (라주)우치차 미치타치… 류비(치)…
꿈꾸는 법을… 사랑하는 법을… 잃지 않으려…

…Бесконечный бег…
베스카니에치니 벡
…끝없는 질주…

Calling, calling now, for the place of knowing   [11]
부른다, 지금 부른다, 앎의 그곳을 향해

There's more than what can be linked   [12]
연결될 수 있는 것, 그 이상이 있다

Calling, calling now, never will I look away
부른다, 지금 부른다, 결코 눈을 돌리지 않겠다

For what life has left for me
삶이 내게 남겨 둔 것을 향해

Yearning, yearning, for what's left of loving
갈망한다, 갈망한다, 사랑에서 남은 것을

Собой остаться дольше…
사보이 아스타차 돌셰
더 오래, 나 자신으로 남기를…

Calling, calling now, spirits rise and falling…
부른다, 지금 부른다, 영혼은 오르고 떨어지고…

Собой остаться дольше…
사보이 아스타차 돌셰
더 오래, 나 자신으로 남기를…

Calling, calling, in the depth of longing…
부른다, 부른다, 그리움의 심연 속에서…

Собой остаться дольше…
사보이 아스타차 돌셰
더 오래, 나 자신으로 남기를…

Mana du vortes, mana du vortes
마나 두 볼티스, 마나 두 볼티스

Aeria gloris, aeria gloris
애리아 글로리스, 애리아 글로리스

Mana du vortes, mana du vortes
마나 두 볼티스, 마나 두 볼티스

Aeria gloris, aeria gloris
애리아 글로리스, 애리아 글로리스

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[주해]

주해가 가사보다 길다. 다 읽을 필요는 없다.

급한 답부터 — 유사 라틴어의 뜻이 궁금해서 왔다면 [6], 온라인 등록 가사와 실제 가창이 갈리는 자리가 궁금하다면 [3]. 그리고 하나만 읽고 갈 거면, 이 곡이 왜 부름의 노래인지를 적은 [13].


[1] inner universe — 내면이라는 우주

제목이 이 곡의 열쇠다. inner(안)이면서 universe다. universe는 단순한 공간보다, 서로 반대되는 것까지 한데 품은 전체를 앞세우는 말이다. 내면은 텅 빈 넓이가 아니라 가시덤불(지상)부터 은하수(우주)까지, 천사와 악마까지 전부를 담은 전체다. 여는 구절은 "내면은 우주다"라는 명제를 곡의 무대로 세운다. 제목에 비추면 이 장면은 바깥 하늘이 아니라 내면의 풍경으로 자연스럽게 읽힌다. 다만 млечные пути의 복수형만으로 바깥 풍경을 배제할 수는 없다 — 내면 독해를 결정하는 것은 문법 하나가 아니라 제목과 이미지 전체의 배열이다.

천사와 악마(선과 악, 내면의 두 힘)가 맴돌며 가시덤불과 은하수들을 가른다. 여기에 무엇이 무엇을 뜻하는지 논리적 관계를 배당하려 하면 어긋난다 — 이것은 논리가 아니라 이미지다. universe이기에 그 안에서는 지상과 천상이, 선과 악이 나란히 있을 수 있다. 가사는 이 두 힘이 화자를 돕는다고 말하지 않는다. 위를 맴돌며(надо мной) 내면을 베어 나눌 뿐, 편들지도 부수지도 않는다 — 적어도 이 장면에서 천사는 구원자로 제시되지 않는다. 곁에 두 힘이 맴돌아도 화자는 홀로다(→[8]).

공각기동대의 세계에 비추면 '내면(inner)'에 전뇌(電脳)라는 층을 겹쳐 읽을 수 있다. 네트에 연결될 수 있는 뇌의, 아직 네트가 아닌 안쪽 — 곡이 지키려는 나만의 공간이 이곳이다. Собой остаться дольше(더 오래 나 자신으로), Не разучиться(잃지 않기를)는 이 우주가 바깥으로 흩어지지 않게 붙드는 안간힘으로 읽힌다. 결국 이 곡의 뼈대는 한 문장이다 — 전뇌화로 자기를 잃어갈지 모르는 존재가, 그럼에도 '더 오래 나 자신으로' 남으려는 것. 그리고 문법이 화자를 여성으로 표시한다(Пока жива의 жива는 단형용사 여성형, 남성이라면 жив). 이것만으로 쿠사나기 소좌로 확정할 수는 없지만, 여성인 1인칭이 흔들리는 자아의 경계를 붙든다는 점에서 소좌의 자리와 겹쳐 읽을 여지는 생긴다.


[2] Рассекали — '부수다'가 아니라 '가르다'

рассекать는 '베어 가르다'. 물살을 가르듯, 궤적이 공간을 절개하듯. 천사와 악마가 맴돌며 가시덤불과 은하수들을 가르고 지나가는 그림이다. 널리 퍼진 '교차하다'는 등록 가사에도 가창에도 없는 동사다. '부수다'는 이 단어의 뜻이 아니라, Uta-Net에 ①로 등록된 다른 동사(Разбивали)의 뜻이다 — 부수다로 옮긴 번역들은 단어를 틀린 게 아니라 ①로 전사된 등록 가사를 원문으로 삼은 것이다(→[3]). 이 문서는 가창을 원문으로 삼으므로 '가르다'다. 부수다(파괴)와 가르다(절개·통과)가 곡 주제와 어떻게 갈리는지는 [3]에서 다룬다. 불완료 과거라 '가르고 있었다' — 지속되던 행위다.

가르는 주체는 앞 행의 천사와 악마다(복수 과거 кружили에 이어지는 복수 과거 рассекали, 주어 생략). 화자가 아니다 — 화자는 단수(мной)이고, 이 동사는 복수다. 그리고 тернии는 '가시밭길'이 아니라 가시덤불이다. 낱말 자체는 가시·가시덤불이지, 길이나 밭을 뜻하지 않는다. '가시밭길'의 '길'과 '밭'이 어디서 왔는지는 [4]에서 다룬다.


[3] 등록 가사와 실제 가창 — 그리고 한 오청

이 행에는 세 표기가 돌아다닌다. ① Разбивали…звёздные(부수다/별의 길), ② Рассекали…млечные(가르다/은하수), 그리고 ③ Рассекали…вечные. 실제 가창은 ②다.

확인해 보면, ①과 ②의 갈림은 원곡과 축약판의 차이가 아니다. 2003년 원곡도, 이를 줄여 편집한 2009년 inner universe (eco.size)도 이 구절을 ②로 부른다. Apple Music이 원곡 음원에 제공하는 가사 역시 ②다. 반면 Uta-Net의 eco.size 등록 가사만 이 자리를 ①로 적는다. 그러므로 갈리는 것은 두 녹음이 아니라, Uta-Net의 등록 가사와 실제 가창이다. (③ вечные는 ②의 어두 [ml]이 뭉개져 생긴 오청 가지다.) Apple 제공 가사와 Uta-Net 등록 가사에 공통으로 실린 러시아어 행 가운데, 표기가 갈리는 것은 이 첫 행뿐이다 — Собой·Не разучиться 등은 동일하다.

소리도 ②를 분명히 확인해 준다. Рассекали의 [k]와 млечные의 [치]는 흘려 불러도 남는다. ①이라면 라즈비발리·즈뵤즈드늬예로 들려야 하므로, 이 가창에서는 나올 수 없다. '부수다(①)'로 옮긴 번역들은 ①이라는 등록 문장을 옮긴 것이라 단어를 잘못 번역한 것은 아니다 — 다만 그 원문은 실제 원곡 가창과 eco.size 가창 어느 쪽에도 일치하지 않는다(→[2]).

①과 ②는 이미지도 다르다. ①이 가시덤불과 별의 길을 부수는 파괴를 앞세운다면, ②는 가시덤불과 은하수들을 베어 가르는 절개를 앞세운다. 후자는 내면이 사라지는 그림보다, 남은 채 두 힘에 가로질러지는 그림에 가깝다(→[1]·[8]). 다만 이 주제적 정합은 방증일 뿐이다. 이 글이 ②를 택하는 결정적 근거는 실제 가창이다.


[4] тернии와 관용구 — 관용을 딛고 어긋나기

тернии와 млечные пути의 짝은 러시아어 화자에게 через тернии к звёздам(가시덤불을 지나 별에게로 — 라틴어 per aspera ad astra)을 쉽게 떠올리게 한다. тернии는 일상적으로 자주 쓰이는 말이라기보다, 이 관용구와 성서의 가시면류관 이미지에 강하게 결부된 문어다.

그런데 가사는 이 관용과 어긋난다. 관용구는 "가시덤불을 *지나* 별로"라는 통과·도달의 방향을 가졌는데, 가사의 천사와 악마는 가시덤불을 지나 별로 향하는 게 아니라, 가시덤불과 은하수들을 *가른다(рассекали)*. 도달의 목적론이 지워지고 가르는 이미지만 남는다. 관용을 아는 이는 이 어긋남에서 낙차를 느낀다 — 익숙한 관용을 딛고 어긋나며 새 뜻이 생긴다. 그러니 이 짝에 "고난을 지나 영광으로"라는 관용의 방향을 되씌우면 안 된다. 가사는 그 방향을 지운 자리이기 때문이다([1]의 "논리가 아니라 이미지").

같은 관용의 감각은 자매곡 rise에서도 보인다. 거기서는 между двух огней(두 불 사이)에 Я стою(나는 선다)가 붙는다. стоять между двух огней 자체도 관용적으로 쓰이므로, 관용이 문자 그대로의 장면으로 바뀌었다고 단정할 수는 없다. 다만 노래의 이미지 안에서는 '두 불 사이에 서 있는' 물리적 그림이 다시 살아난다. inner universe가 관용에서 가시덤불과 별의 이미지를 꺼내듯, rise도 관용 속에 잠겨 있던 두 불과 그 사이의 몸을 눈앞에 세운다. 둘 다 러시아어 파트에서 러시아어 관용을 대상으로 벌어지는 일이라, 러시아어 노랫말을 쓴 Origa의 작사 감각일 가능성을 떠올리게 한다.

덧붙여, 이 관용구 자체에도 '길'은 없다(через тернии = 가시덤불을 지나). 은하수 또한 원문에서는 '길(млечные пути = 젖빛 길들)'이지만, 가사는 그 길들마저 가른다. 처음부터 논리가 아니라 이미지인 것이다.


[5] 오직 ~한 자만이 — 뒤집힌 축복

только тот, кто…는 한정 구문이다. 그런데 러시아어는 тот(그자)을 먼저 세우고 кто(~한 자) 관계절을 뒤에 매다는 후치 수식이라, 전치 수식인 한국어로는 어순을 뒤집어 한 문장으로 합칠 수밖에 없다: "행복을 알지 못하는 이는 오직 그 부름을 이해하지 못한 자뿐." 뒤집어 말하면, 그 부름을 이해한 자는 행복을 안다.

여기서 부르는 주체는 행복이다(его = счастья, '그것의 부름'). 이 잠언은 행복을 말하면서 동시에, 부름은 이해되어야 닿는다는 원리를 세운다. понять는 '듣다'가 아니라 '이해하다'다. 소리는 들려도 뜻을 못 알아듣는 것. 이 зов(부름)이 곧 후렴의 Calling으로 이어진다(→[13]).


[6] Mana du vortes / Aeria gloris — 뜻을 확정할 수 없는 조어

러시아어도 영어도 아니다. 라틴어처럼 들리지만, 현재 전해지는 형태로는 문법적으로 성립하는 라틴어 문장으로 분석되지 않는다. 라틴어의 어감을 빌린 조어로 보는 편이 타당하다. 이 곡의 러시아어 파트(Origa)와 영어 파트(Shanti Snyder)가 실재하는 언어로 뜻을 나르는 것과 달리, 이 부분은 고정된 뜻을 전달한다고 확인할 수 없다.

이 구절이 문법적으로 성립하는 라틴어가 아니라는 지적은 이전 팬 논의에도 있었다. 그럼에도 여러 번역은 이를 라틴어나 러시아어로 간주해 서로 다른 뜻을 붙여 왔다 — 팬들은 "영혼의 소용돌이(mana/vortex)", "공중의 영광(aeria/gloria)"을 붙이고, 어느 영역판은 "watch in awe / heavenly glory"로 옮겼다. 같은 구절인데 옮긴 것마다 다르다. 서로 다른 번역이 존재한다는 사실만으로 뜻이 없다고 단정할 수는 없다. 다만 현재 전해지는 문구를 일관된 문법과 어휘로 분석해 하나의 뜻으로 복원할 근거가 없다. 각 해석은 라틴어스러운 소리에서 서로 다른 뜻을 구성한 결과에 가깝다. 공개된 작사자의 풀이도 확인되지 않으므로, 이 번역에서는 뜻을 만들어 넣지 않고 소리만 옮긴다.

어느 언어의 표준 발음을 적용할 수 없는 조어라, 발음은 실제 가창을 따른다 — vortes는 철자만 보면 '보르테스'지만 실제 가창에서는 '볼티스'에 가깝고, aeria는 '아에리아'가 아니라 '애리아'에 가깝게 들린다. 팬 전사가 이 부분에서 제각각인 것도 그 탓이다.

이 침묵이 곡의 논리와 맞물린다. 뒤의 후렴에 "There's more than what can be linked(연결될 수 있는 것, 그 이상이 있다)"가 온다(→[12]). 링크로는 나를 것이 없는데도 닿는 말이 곡 안에 실재하는 셈이다 — 데이터로는 비었으나, 부름으로는 가득한 채로. Mana du vortes는 그 명제의 실연(實演)으로 읽힌다.


[7] дольше — 이 곡의 심장

먼저 이 구절을 무엇으로 듣느냐부터 갈린다. 일부 전사는 이 자리를 С тобой остаться дольше(너와 함께 더 오래)로 듣는다. 이 갈림은 [3]의 등록 가사-가창 분열과는 다른 유형이다 — 등록 가사도 가창도 Собой로 일치하고(→[3]), 갈리는 건 팬 전사 쪽이다. [10]의 Научиться와 같은 유형. ① 청음: С тобой라면 [с]와 모음 사이에 파열음 [т]가 박혀 '스따보이'로 들려야 한다. 들리는 것은 '사보이'다 — 이 문서의 발음 그대로. 다만 자음군 [ст] 속의 [т]는 라씨깔리의 강세 к보다 약한 자리라, 이 부재는 확정타가 아니라 우세 신호다. ② 등록: 등록 가사도 Собой다 — [3]에서 이 행은 표기가 갈리지 않는다고 확인했다. ③ 문법: остаться собой(자기 자신으로 남다)는 러시아어의 관용 표현이다. С тобой остаться(너와 함께 남다)도 문장으로는 성립하므로 문법이 홀로 가르지는 못하지만, 관용의 무게는 Собой 쪽에 실린다. 최종심은 원곡 청음이며([с] 직후에 파열음이 서는가), 그 신호가 흐린 만큼 등록 가사와 관용이 받친다.

제목과의 정합은 방증이다 — 판정이 아니라(→[3]). inner universe(내면의 우주)가 '나 자신으로'와 이어진다. 다만 Собой로 읽어도 이 자아가 홀로 닫힌 것은 아니다 — 곡은 계속 부르고(calling), 링크될 수 있는 것 너머를 향한다. 여기서 '남고자 하는 나'는 관계를 지운 자아가 아니라, 부름과 이어짐 속에서 겨우 자기로 남으려는 자아다. 그러니 이 구절은 Собой остаться дольше, "나 자신으로 남기를"로 읽는다.

그 위에서 '언제나 나 자신으로'로 읽고 싶어지는 자리다. 그러나 дольше는 '더 오래', 비교급이다. '언제나'는 영속의 선언이다. '더 오래'는 침식에 맞서는 안간힘이다. 나 자신으로 남는 상태가 영원하지 않을 수 있음을 느끼며, 조금이라도 더 버티려는 것. 전뇌화로 '나'가 무너지는 공각의 핵심이 이 한 단어에 걸려 있다고 본다. '언제나'로 옮기면 이 곡이 공각의 주제가일 이유가 옅어진다.

остаться는 부정사다. 다만 부정사라는 형태만으로 어조가 정해지지는 않는다 — 러시아어 독립 부정사는 명령문도 만든다(Молчать! '조용히 해'). 이 자리를 명령("있으라 하네")이 아니라 소망으로 읽게 하는 것은 문맥이다: 말줄임표와 함께 잦아드는 가창, 그리고 이 행이 매번 화자 자신의 부름(calling) 뒤에 응답처럼 놓이는 자리(→[13]). 명령할 상대가 없는 자리에서, 부르는 자가 스스로에게 비는 것 — "더 오래, 나 자신으로 남기를."


[8] Stand alone — 가사에 박힌 시리즈 제목

이 곡이 여는 작품의 부제(Stand Alone Complex)가 가사 안에 그대로 들어 있다. 시리즈에서 stand alone은 고립된 개별자 — 연결되지 않은 채 각자 서 있는 존재를 가리키는 개념어다.

가사에서 stand alone은 두 겹으로 울린다. 부르는 와중에도 홀로 남은 고립이자, 그럼에도 홀로 '서는' 버팀이다. 그리고 이 고립은 밖에서만 오지 않는다. 내면의 두 힘조차 화자를 편들지 않으니(→[1]), 화자는 안에서도 스스로를 붙들어야 한다.

stand alone은 두 번 반복되며 각각 다른 상실을 얹는다 — 과거의 의미(Where was life)와 현재의 실재(Nothing's real). 홀로 섬은 한 방향이 아니라 시간과 존재 양쪽에서 무너진다. 의미도 실재도 사라진 바닥에서 그래도 서 있으려는 이 자세가, 러시아어 후렴이 비는 소망 Собой остаться(→[7])의 영어 이름이다. [12]의 '연결 너머'가 이 자아의 자리라면, stand alone은 그 자아의 자세다.

다만 시리즈 개념(개별자들이 원본 없이 집단 현상을 이루는 것)까지 이 곡이 노래한다고 볼 근거는 가사에 없다 — 겹치는 건 stand alone까지고, complex는 가사 바깥이다.


[9] Бесконечный бег — 끝없는 질주

'끝없는 질주'. 동사문("계속 달리네")으로 펴지 않는다. 연을 여닫으며 툭 던져지는 명사 파편 그대로 둔다. бег는 бег времени(시간의 질주)처럼 삶·시간의 쉼 없는 흐름 결도 강해, 바로 다음 행 Пока жива(살아 있는 한)와 겹쳐 읽힌다. 그리고 이 구절이 반복해 던져지는 형식은, 후렴의 calling(→[13])이 끝없이 돌아오는 리듬과 겹친다 — 멈추지 않는 것들의 같은 박이다. 그래서 бесконечный, 끝이 없다.


[10] Не разучиться — 대상이 아니라 능력을 잃는 공포

이 곡의 두 번째 심장. разучиться는 그냥 '잊다(забыть)'가 아니다. '배워서 할 줄 알던 것을 못하게 되다'다. 자전거를 못 타게 되듯, 사랑하는 법을 잃는 것. 그러니 "사랑을 잊지 않는 것"이 아니라 "사랑하는 법을 잃지 않기를"이다. 대상 상실이 아니라 능력 상실이다. 이를 공각기동대의 세계에 겹쳐 읽으면, 인형이 되어가는 존재가 꿈꾸는 법·사랑하는 법 자체를 잊어갈까 두려워하는 것이다. [7]의 дольше와 한 쌍이다.

на лету не упасть도 '날아오름'이 아니다. '날던 중에(на лету) 떨어지지 않기' — 상승이 아니라 추락 회피다. 그리고 не упасть(떨어지지 않기) // не разучиться(잃지 않기)로 부정 не가 평행을 이룬다. "애쓸 수 있어(могу стараться)"의 대상이 이 두 부정사다.

판본 주의. 이 행은 등록 가사도 가창도 Не разучиться로 일치한다(→[3]). 갈리는 건 팬 전사 쪽이다 — разу가 약하게 불려 '(라주)우치차'로 들리니, Научиться(배우기를)로 오청되곤 한다. 그러나 Научиться는 오청이다. ① 행두의 냐(Не)가 들린다 — Научиться라면 냐가 설 자리가 없다. ② 앞의 не 평행(не упасть // не разучиться). ③ '이미 가진 자'라는 화자 설정 — 없어서 배우는 게 아니라, 있어서 잃을까 두려운 것(→[7]). 최종심은 원곡 청음이며, 청음이 흐린 자리는 앞의 문맥이 보조한다.


[11] the place of knowing — 앎의 그곳

영어만으로는 이 '앎'이 막연하다. 러시아어 절은 그 앞에 부름과 이해의 관계를 놓는다(→[5]). 부름을 이해하지 못한 자만이 행복을 모른다면, 뒤집어 그 부름을 이해한 자는 행복을 안다고 말할 수 있다. знать(알다)와 понять(이해하다)가 동의어인 것은 아니지만, 이 문장 안에서는 이해가 앎에 이르는 조건으로 놓인다. 이 관계를 영어 후렴과 겹쳐 읽으면 the place of knowing은 부름이 이해되어 앎에 이르는 자리로 읽힌다. 다만 가사는 그곳을 곧바로 '행복'이라고 명명하지는 않는다.

두 언어를 잇는 단어는 둘이고, 서로 반대 방향으로 건넌다. 절의 зов(부름)은 후렴에서 calling이라는 동작으로 되돌아온다 — 이름이던 것이 행위가 되는 것이다. 반대편에서는 절에서 동사였던 знает(안다)가 후렴에서 knowing이라는 이름으로 얼어붙는다 — 행위이던 것이 이름이 되는 것이다. 부름은 이미 진행 중인 행위, 앎은 아직 장소로 얼어 있는 이름 — 하고 있는 것과 닿지 못한 것이 품사에 적혀 있다. 절이 3인칭 격언으로 부름과 이해의 조건을 말하면(그 부름을 이해한 자는 행복을 안다), 후렴은 1인칭으로 부름 자체를 실행한다(나는 부르고 있다, 앎의 그곳을 향해). 두 언어가 한 문장의 반쪽씩을 들고 있다. 다음 행은 그곳의 경계를 더 넓힌다 — 링크 가능한 것만으로는 다 설명되지 않는 자리로(→[12]).


[12] There's more than what can be linked — 네트워크의 한계 선언

link는 이 노래가 걸린 세계의 동사다 — 전뇌와 네트, 접속으로 이루어진 세계. 그 한복판에서 이 행은 한 문장으로 선을 긋는다: 연결될 수 있는 것, 그 이상이 있다.

바로 앞 행과 붙여 읽으면, 앎의 그곳은 링크 가능한 것만으로 다 설명되지 않는 자리로 넓어진다. 공각의 세계 안에서 풀어 말하면, 네트워크는 부름을 전송할 수 있어도 그것이 이해되는 일까지 보장하지는 않는다. 모든 것이 연결된 세계에서도, 아니 그런 세계라서 더, 이해는 별도의 사건이다.

이 연결 너머의 나머지를, 곡이 처음부터 되풀이한 기도와 겹쳐 읽을 수 있다 — Собой остаться дольше, 더 오래 나 자신으로 남기를(→[7]). 영어의 단언과 러시아어의 기도가 같은 곳을 향한다고 읽으면, 접속되지 않고 남는 그 몫에 공각기동대가 부르는 '고스트'라는 이름이 겹친다.


[13] Calling — 곡을 꿰는 부름

이 곡의 동작은 '부름'이다. 잠언(→[5])에서 부르는 것은 행복이고(его зова = 그것[행복]의 부름), 후렴마다 부르는 것은 화자다(I am calling / Calling, calling…). 같은 '부름'의 모티프가 두 언어에 걸쳐 되돌아오되, 부르는 주체는 행복에서 화자로 바뀐다(그 등가의 메커니즘은 →[11]). 자매곡 rise가 '서다'를 두 언어로 꿰듯(стою / stand), inner universe는 '부르다'를 꿴다. 두 곡은 주제만이 아니라 뼈대를 짓는 법까지 자매다.

반복은 행과 행 사이에만 있지 않다. 한 행 안에서도 Calling, calling과 Yearning, yearning으로 같은 동사를 두 번씩 두드린다. 첫 I am calling이 지속되는 부름을 세운 뒤, 뒤의 맨몸 Calling들은 그 부름을 거듭 실행한다.

그리고 이 부름은 후렴에서 홀로 놓이지 않는다. Calling 행 뒤에 Собой остаться дольше(더 오래 나 자신으로 남기를)가 응답처럼 따라붙는 것이 후렴의 기본 세포다. 부르고, 나로 남기를, 부르고, 나로 남기를. 가운데 후렴만은 Calling 두 행과 Yearning 한 행을 쌓은 뒤에야 그 응답을 받는다(앎의 그곳으로, 남겨진 것으로, 사랑의 잔여로) — 짝이 깨진 게 아니라 응답이 뒤로 밀리는 것이다. 곡이 부름과 '나로 남음'을 행 단위로 엮어 놓았다. 여기까지가 가사 배열에서 직접 확인되는 구조다 — 부름과 '나로 남음'이 후렴의 반복 안에서 맞물린다.

그 위에서 한 걸음 더 읽으면, 이 곡을 공각의 주제가로 세우는 자리가 보인다. "There's more than what can be linked(연결될 수 있는 것, 그 이상이 있다)"(→[12]) — 링크(link)는 데이터를 잇고, 부름(calling)은 그 이상을 향한다. 모든 것이 링크되는 전뇌망의 세계에서, 화자는 단순히 연결되는 데 그치지 않고 스스로 부른다. 데이터의 접속과, 이해를 구하는 부름 사이의 그 차이가 이 곡을 공각기동대의 주제가로 만든다. 화자가 왜 멈추지 않는지(бесконечный, →[9])도 그 차이에서 읽을 수 있다 — 링크만으로는 다 담기지 않는 것을 향해, 계속 부르기 때문이라고.

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원곡을 부른 ORIGA(1970–2015)를 기리며.