been so long - m-flo - 가사 번역

곡명 : been so long
명의 : m-flo
작사·작곡 : Verbal · Lisa · m-flo (아날로그반 레이블·CD반 디스크면 표기 →[자료])
노래 : m-flo (Lisa · Verbal)
발매 : 1998.12.2 2nd 맥시싱글 Rhythm REPUBLIC RRCD-85210 /
      아날로그반 동시 발매 LABSOUL RECORDS LSR-002 (→[자료])
원문 가사 : 가사면을 확보하지 못했습니다. 웹 전사 넷을 대조하고 갈리는 자리는 청음으로
      판정했으므로, 원문란은 한 자료를 옮긴 것이 아니라 자리마다 판정한 결과입니다 (→[자료]·[미결])

※ 팬 번역·해설. 가사 저작권은 원저작자에게 있습니다.
※ 각 구절은 원문 / 발음 / 뜻 순으로 실었습니다. 줄 전체가 영어인 자리는 발음란을 생략했습니다.
※ 발음란은 실제 가창을 따랐습니다. 撥音(ん)은 뒤 자음에 따라 ㅁ·ㄴ·ㅇ 받침으로 적고, 促音(っ)은
   외래어 표기법과 같이 ㅅ받침으로 통일했습니다. 장음은 붙임표로 표시했습니다 — 박이 둘이어도 둘째 박을
   다시 치지 않고 끄는 자리가 붙임표입니다. じゃ·じゅ·じょ는 쟈·쥬·죠로 적었고, 영어는 로마자 그대로
   두었습니다.
※ 이 곡은 노래와 랩 뒤에서 다른 목소리가 괄호로 받아칩니다. 원문란·발음란은 그 애드리브를 그대로
   싣고, 뜻 단은 주 보컬의 줄과 뜻이 실린 괄호를 옮겼습니다. 힙합 상투구(check it out · ya heard ·
   that's right 등)는 뜻을 나르는 말이 아니라 판을 만드는 소리라 원문 그대로 두었습니다 (→[번역 판정]).
※ 문단 나눔은 우타넷을 따랐습니다. 곡을 여는 말과 닫는 말은 그 자료에 없어 이 글이 따로 세웠습니다.

 

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Verbal, spend the words on this track in the mix, in the mix with Unika
버벌, 이 트랙에 말을 써 줘, 믹스에서, Unika와 함께 믹스에서  [1]

Check it out...


I've been waiting for so long (uh-huh uh-huh)
이렇게 오래 기다렸어

ねえ ホントにそれでいいの? (that's right, yeah yeah)
네- 혼토니 소레데 이-노? (that's right, yeah yeah)
있잖아, 정말 그걸로 괜찮아?

Broken promises, (check it out, check it out)
깨진 약속들,

甘い言葉に誘われて (ya heard ya heard)
아마이 코토바니 사소와레테 (ya heard ya heard)
달콤한 말에 이끌려

Yeah... (check it out check it out)


気にしない my periphery, 'cause 邪魔者ばかり
키니시나이 my periphery, 'cause 쟈마모노 바카리
신경 안 써 내 주변은, 방해꾼들뿐이니까

噂に聞く melodies 頭ん中に搭載 スケールは壮大
우와사니 키쿠 melodies 아타만나카니 토-사이 스케-루와 소-다이
소문으로 듣는 멜로디들 머리에 탑재, 스케일은 커

美味しく ate too many MC's, I got 口内炎
오이시쿠 ate too many MC's, I got 코-나이엔
맛있게 MC를 너무 많이 먹어서, 구내염 났어

The fly 住民 いつも troopin'
The fly 쥬-민 이츠모 troopin'
멋쟁이 주민들 늘 몰려다녀

The 23区 with love 音の囚人
The 니쥬-상쿠 with love 오토노 슈-진
23구에서 사랑을 담아, 소리의 죄수

So throw up your hands 冗談抜きな tech
So throw up your hands 죠-단누키나 tech
그러니 손을 들어, 장난 아닌 기술

urbannite 流れ m-flo dialect
urbannite 나가레 m-flo dialect
도시인의 흐름, m-flo 방언


You know it didn't have to be this way (that's right)
알잖아, 이렇게 될 필요 없었다는 거

もう何も言わないで (uh huh)
모- 나니모 이와나이데 (uh huh)
더는 아무 말도 하지 마

癒せない この痛みも 聞きたくない 慰め
이야세나이 코노 이타미모 키키타쿠나이 나구사메
달랠 수 없는 이 아픔도, 듣고 싶지 않은 위로

(no, no, got nothing to hear, son)
(no, no, 들을 거 없어, son)  [2]


With all my heart, (what's that)
마음을 다해  [3]

With all my soul (yeah yeah)
영혼을 다해

もう過ぎたことは忘れよう (that's right)
모- 스기타 코토와 와스레요- (that's right)
이미 지난 일은 잊자

With all my mind, (uh-huh)
정신을 다해

With all my strength (sing it girl)
힘을 다해

涙と流れて行くわ (that's right)
나미다토 나가레테 이쿠와 (that's right)
눈물과 함께 흘러가


I've been waiting for so long, (yeah check it out)
이렇게 오래 기다렸어

時と共に消えて行くの (uh huh, on with the groove)
토키토 토모니 키에테 유쿠노 (uh huh, on with the groove)
시간과 함께 사라져 가

Broken promises, 甘い言葉に誘われて (ya heard ya heard)
Broken promises, 아마이 코토바니 사소와레테 (ya heard ya heard)
깨진 약속들, 달콤한 말에 이끌려

Yeah... (yeah, check it out)


Strobelite 非常事態発生 your nonsense
Strobelite 히죠-지타이 핫세- your nonsense
스트로브라이트 비상사태 발생, 네 헛소리를

を完全燃やすぜ it's tragic how
오 칸젠 모야스제 it's tragic how
완전히 태워 주지, 비극이지

何千もの rappers come and go, call this the 番犬 flow
난젠모노 rappers come and go, call this the 방켄 flow
수천 명의 래퍼가 왔다 가는 게, 이건 집 지키는 개 플로우라고 불러

MC's best look out 使う vocab's mental
MC's best look out 츠카우 vocab's mental
MC들은 조심하는 게 좋아, 쓰는 어휘가 정신 나갔거든


Remember me, I'm the one you used to doubt
기억해 줘, 네가 의심하던 그 사람이야

でもそこらのヤツとわけが違う (that's right)
데모 소코라노 야츠토 와케가 치가우 (that's right)
하지만 그 언저리 애들과는 달라

今現在 過去の話とは縁無い
이마 겐자이 카코노 하나시토와 엔나이
지금 현재, 지난 얘기와는 인연 없어

You heard, it's U.N.I.K.A
들었지, U.N.I.K.A야  [4]


It's pay day 叫べ my 芸名 it's VERBAL I 整形
It's pay day 사케베 my 게-메- it's VERBAL I 세-케-
받을 날이 왔어, 외쳐 내 예명을, 버벌이야 내가 성형해

Designing this while they play 子供騙し move over 'cause スゲー
Designing this while they play 코도모다마시 move over 'cause 스게-
이걸 설계해, 쟤들은 애들 장난이나 하는 동안, 비켜 내가 죽이니까

Unidentified 透明で流れる光のよう Comin' your way
Unidentified 토-메-데 나가레루 히카리노 요- Comin' your way
미확인, 투명하게 흐르는 빛처럼 네 쪽으로 가고 있어


空掠る数々と並ぶ超高層ビル囲む音を提供
소라카스루 카즈카즈토 나라부 초-코-소- 비루 카코무 오토오 테-쿄-
하늘을 스치며 수없이 늘어선 초고층 빌딩을 둘러싸는 소리를 제공해


Yo! Let me rock your cradle
Yo! 네 요람을 흔들어 줄게

You'll never figure out this 迷路のような rhyme schemeの色は蛍光
You'll never figure out this 메-로노 요-나 rhyme scheme노 이로와 케-코-
너는 절대 못 풀어, 미로 같은 이 라임 스킴, 그 색은 형광


I've been waiting for so long (yeah check it out)
이렇게 오래 기다렸어

ねえ ホントにそれでいいの? (no time to think twice)
네- 혼토니 소레데 이-노? (no time to think twice)
있잖아, 정말 그걸로 괜찮아?

Broken promises, (that's right)
깨진 약속들,

甘い言葉に誘われて (ya heard ya heard)
아마이 코토바니 사소와레테 (ya heard ya heard)
달콤한 말에 이끌려

Yeah... (yeah)


心のキズ なぜいつまでも (uh-huh sing it, sing it girl)
코코로노 키즈 나제 이츠마데모 (uh-huh sing it, sing it girl)
마음의 상처, 왜 언제까지고

忘れられないのでしょう (unlearn is the word 真実 manifest)
와스레라레나이노데쇼- (unlearn is the word 신지츠 manifest)
잊히지 않는 걸까 (unlearn이 답이야, 진실이 드러나)

Why ask why... (why, got no time for games)
왜냐고 왜 물어...

言い訳聞かない (that's right, 心の想い聞かせてくれよ)
이이와케 키카나이 (that's right, 코코로노 오모이 키카세테쿠레요)
변명 안 들어 (that's right, 속마음을 들려줘)

神様想像以上叶えてください (uh, uh, uh, yeah, yeah, yeah check it out)
카미사마 소-조- 이죠- 카나에테 쿠다사이 (uh, uh, uh, yeah, yeah, yeah check it out)
신이시여, 상상 이상으로 이뤄 주세요

'Cause you can light up my world (どこらともなく聞こえてくる音 comin')
'Cause you can light up my world (도코라토모나쿠 키코에테쿠루 오토 comin')
네가 내 세상을 밝힐 수 있으니까 (어디선가 들려오는 소리 comin')

From the underground to a scene that is minus 10 degrees
언더그라운드에서 영하 10도의 씬까지

(寒い、we heat it up)
(사무이、we heat it up)
(추워, 우리가 달궈)

限りないこの flow, unforgettable いつまでも
카기리나이 코노 flow, unforgettable 이츠마데모
끝없는 이 플로우, 잊을 수 없어 언제까지나

(yes yes on and on to the)

これ文句なし when I flush down your 歌詞
코레 몽쿠나시 when I flush down your 카시
이건 두말없지, 내가 네 가사를 변기에 내릴 때

We doin' this 一足お先 we formulatin' touch
We doin' this 히토아시 오사키 we formulatin' touch
우린 이걸 해, 한발 앞서, 우린 터치를 조합해

With 名言 yo what's your station
With 메-겐 yo what's your station
명언과 함께, yo 네 스테이션

I.D. 聞け最新コンビネーション (with m-flo...)
I.D. 키케 사이신 콤비네-숀 (with m-flo...)
I.D.는 뭐야? 들어라 최신 콤비네이션 (m-flo와 함께...)


With all my heart (coming this way, You know what I'm sayin')
마음을 다해 (이쪽으로 오고 있어, You know what I'm sayin')

With all my soul (yeah)
영혼을 다해

With all my mind (sing it girl)
정신을 다해

With all my strength (say it say it)
힘을 다해


With all my heart (what's that what's that)
마음을 다해

With all my soul (what's that)
영혼을 다해

With all my strength (sing it girl)
힘을 다해

Yay yay... (yeah check it out)


I've been waiting for so long (uh-huh uh-huh)
이렇게 오래 기다렸어

ねえ ホントにそれでいいの? (better think twice)
네- 혼토니 소레데 이-노? (better think twice)
있잖아, 정말 그걸로 괜찮아?

Broken promises, 甘い言葉に誘われて (ya heard ya heard)
Broken promises, 아마이 코토바니 사소와레테 (ya heard ya heard)
깨진 약속들, 달콤한 말에 이끌려

Yeah... (check it out)


I've been waiting for so long, (yeah)
이렇게 오래 기다렸어

時と共に消えて行くの (uh-huh uh-huh)
토키토 토모니 키에테 유쿠노 (uh-huh uh-huh)
시간과 함께 사라져 가

Broken promises, (that's right)
깨진 약속들,

甘い言葉に誘われて yeah...
아마이 코토바니 사소와레테 yeah...
달콤한 말에 이끌려 yeah...


(formulate the facts in the lab with souls with m-flo. check it out, comin' thru, comin' thru...)
(실험실에서 사실을 조합해, 영혼과 함께, m-flo와 함께. check it out, comin' thru, comin' thru...)  [1]


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[주해]


[1] 곡이 말로 열고 말로 닫는다

이 곡은 노래로 시작하지 않는다. 앞에 말하는 구간이 있고, 끝에 다시 말하는 구간이 있다. 우타넷과 우타텐은 두 자리를 다 싣지 않는다. 둘 다 노래가 아니라 말하는 구간이다. Genius와 Shazam만 싣고, 청음으로 둘 다 있다는 것을 확인했다(→[자료] ◆1·◆9).

두 구간의 꼴이 같다.

     Verbal, spend the words on this track in the mix, in the mix with Unika
     formulate the facts in the lab with souls with m-flo

시키는 말이 오고, 장소를 대는 말이 거듭되고, 마지막이 「with + 이름」이다. 앞은 Unika, 뒤는 m-flo다.

여기서부터는 읽기다.

개인의 이름으로 열고 유닛의 이름으로 닫는 셈이다. 그 개인의 이름이 인쇄면에서 어떻게 적히는지는 [4]에 둔다.

적어 둘 것이 하나 더 있다. 이 음반의 아날로그반을 낸 레이블 이름이 LABSOUL RECORDS다(→[자료]). 끝 구간에서 lab과 souls가 나란히 온다. 여기까지가 관찰이다 — 「in the lab」도 「with soul」도 각각은 힙합에서 흔한 말이므로, 레이블 이름을 겹쳐 놓은 것인지는 대지 못한다.


[2] 괄호가 앞줄에 대꾸한다

곡 내내 다른 목소리가 괄호로 받아친다. 대부분은 판을 만드는 소리다 — check it out · ya heard · that's right 같은 것들이다. 그런데 몇 자리는 앞줄에 실제로 대꾸한다.

     忘れられないのでしょう          (unlearn is the word 真実 manifest)
     言い訳聞かない                (that's right, 心の想い聞かせてくれよ)
     … a scene that is minus 10 degrees   (寒い、we heat it up)

못 잊겠다는 말에 배운 것을 지우는 것이 답이라고 받고, 변명은 안 듣겠다는 말에 속마음을 들려 달라고 받고, 영하 십 도라는 말에 춥다며 우리가 달군다고 받는다.

이 층은 자료에 따라 보이기도 하고 안 보이기도 한다. 우타넷과 우타텐은 괄호를 한두 개만 싣고, Genius는 마흔아홉 개를 싣는다. 청음으로는 곡 내내 받아치는 소리가 있고 Genius가 적은 괄호가 대체로 맞다(→[자료] ◆8).

여기서부터는 읽기다.

괄호를 싣지 않은 자료만 보면 LISA의 노래와 본선의 랩만 남고, 그 뒤에서 대꾸하는 층은 보이지 않는다. 이 글이 뜻이 실린 괄호를 뜻 단에까지 옮긴 까닭이 여기 있다(→[번역 판정]).



[3] 「with all my ~」 넷이 한 묶음으로 놓인다

후렴은 with all my ___를 heart · soul · mind · strength 네 꼴로 놓는다. 처음 나올 때는 둘씩 갈려 앉고 사이마다 일본어 한 줄이 낀다 — 앞의 둘 뒤에 「지난 일은 잊자」가, 뒤의 둘 뒤에 「눈물과 함께 흘러가」가 온다.

뒤쪽에서는 일곱 줄이 잇달아 온다. 넷이 한 번 온전히 돌고, 이어 heart · soul · strength 셋이 다시 온다 — 되풀이에서 mind만 빠진다. 우타넷은 그 일곱을 넷과 셋 두 문단으로 나눠 적고, 이 글도 그 나눔을 따랐다(→[자료]).

이 네 낱말의 배열은 영어 성서의 마르코 복음 12장 30절 일부 번역과 겹친다. 판본마다 항목 수와 어순은 갈린다(→[자료]).

이 곡에는 신에게 비는 줄도 따로 있다.

여기서부터는 읽기다.

이 배열을 마르코 12:30과 겹쳐 읽으면, 그 구절에서는 신을 향한 마음을 말한다. 이 곡에서는 지난 일을 잊고 흘려보내는 자리에 붙는다. 향하는 곳이 바뀐 셈으로 읽을 수 있다.

다만 넷을 늘어놓는 것은 강조 어법으로도 흔하다. 이 곡이 종교를 달리 내비치지도 않고, 신에게 비는 줄은 이 묶음과 떨어져 있다. 인용인지 우연인지는 대지 못한다.


[4] 이름을 대는 자리 — 노래 속 이름과 인쇄면의 이름이 갈린다

랩 한가운데에서 U.N.I.K.A라는 이름을 댄다. 청음으로 들으면 그 자리는 글자를 하나씩 떼어 부른다. 그런데 머리 구간에서는 같은 이름을 한 낱말로 부른다(→[1]). 원문란은 그 둘을 갈라 적었다.

인쇄면 둘은 이 이름을 한 덩어리로 적고 안에 구분점을 두지 않는다 — 판촉물이 「lisa a.k.a unika」로, CD반 디스크면이 「Lisa A.K.A. Unika」로 적는다. 그러므로 전사들이 저마다 다르게 적은 분절 표기(UNI・KA · UNI.KA · U.N.I.K.A)는 인쇄면에서 온 것이 아니라 떼어 부르는 소리를 각자 옮긴 것으로 본다(→[자료]).

그리고 이 음반의 인쇄면에서 주 이름은 Lisa 쪽이고 Unika는 「a.k.a.」로 병기된다 — a.k.a.가 곧 「예전 이름」이라는 뜻은 아니므로 여기서는 그 병기까지가 근거다. 곧 같은 음반 안에서 노래 속에 내세운 이름과 인쇄면의 주 크레딧이 갈린다.

여기서부터는 읽기다.

누가 이 줄을 부르는지도 닫지 못했다. 판촉물의 역할 표기에 lisa의 rap이 있어 그가 자기 이름을 대는 것으로 읽을 여지는 있으나, 목소리를 청음으로 가르지는 않았다(→[미결]).



■ 닫는 노트

  이 곡에는 한국어권에서 원곡보다 더 알려졌을 수 있는 판이 하나 있다. m-flo의 데뷔 십 주년 헌정
  앨범 『m-flo TRIBUTE ~maison de m-flo~』(2009.9.16 · rhythm zone RZCD-46340)에 이 곡을 재중과
  유천이 부른 판이 실렸다. 곡마다 다른 가수가 부르고 편곡을 새로 얹은 앨범이다.

  여기까지가 2차 자료다. 온라인 백과와 유통·판매 목록에서 나온 것이고 음반 인쇄면이나 레이블의
  공식 자료로 대지 못했다. 제목 표기도 자료마다 갈린다 — 그쪽 목록은 대문자 「Been So Long」으로
  적고, 이 글은 아날로그반 레이블 사진을 따라 소문자로 적는다(→[자료]).

  그리고 이 글이 세운 것은 1998년 m-flo판의 0층이다. 커버가 VERBAL의 랩 절을 살렸는지, 뒤에서
  받아치는 괄호 층(→[2])을 살렸는지는 확인하지 못했다. 그 둘이 빠졌다면 커버로 이 곡을 아는
  사람에게는 사실상 다른 노래이므로, 이 글의 원문란과 주해가 그쪽에 그대로 들어맞지 않을 수 있다.




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[번역 판정]


■ 노선

  이 곡은 LISA의 노래와 랩이 번갈아 놓이고, 그 뒤에서 다른 목소리가 괄호로 받아친다.
  세 층을 이렇게 갈랐다.

  · 원문란·발음란은 애드리브를 그대로 싣는다. 뜻 단은 주 보컬의 줄을 옮기고, 괄호는 뜻이 실린 것만
    괄호째 옮긴다 — 이 곡의 괄호는 단순한 추임새가 아니라 앞줄에 대꾸하는 층이라, 통째로 버리면 그
    주고받음이 뜻 단에서 사라진다.
    뜻이 없는 애드리브는 뒤에서 겹쳐 들어오는 층이라 뜻 단에 넣지 않았다 — 원문란과 발음란에 그대로
    있으므로 사라지는 것은 아니다.
  · 애드리브가 문장 가운데를 끊어도 뜻 단은 따라 끊지 않는다. 괄호는 주 보컬의 문장을 자르는
    것이 아니라 뒤에서 겹쳐 들어오는 것이므로, 뜻 단은 그 문장을 통째로 받는다.
  · 괄호 안의 힙합 상투구는 옮기지 않고 원문 그대로 둔다 — check it out · ya heard ·
    that's right · uh-huh · sing it girl 등. 뜻을 나르는 말이 아니라 판을 만드는 소리다.
    한국어로 옮기면 「그렇지」·「들었지」처럼 뜻이 생겨 원문보다 무거워진다. 한 괄호에 상투구와 뜻이 섞여 있으면 상투구만 로마자로 남긴다.
  · 주 보컬의 줄 안에 있는 영어도 뜻 단에서는 뜻으로 옮긴다. 부르는 사람이 한 줄 안에서 섞어 쓴 것이고,
    애드리브와 갈리는 것은 화자가 다르다는 점이다.

  말투는 듣는 이가 바뀌면 격도 바뀐다. 너에게 하는 말은 곧은 구어로 가고, 「神様…叶えてください」
  한 줄만 정중형이다 — 원문이 그 자리에서 격을 올리므로 따랐다.

  여성어는 옮기지 않았다. 「涙と流れて行くわ」·「消えて行くの」의 종조사는 화자를 여성으로 표시하는데
  한국어에는 그 표시를 실을 통로가 없다. 「~하는걸」·「~는 거야」로 받으면 원문에 없는 어리광이
  붙으므로 평평하게 두고 값으로 적는다.


■ 자리별 판정 — 후렴

· 「With all my heart / soul / mind / strength」는 「마음을 다해 / 영혼을 다해 / 정신을 다해 /
  힘을 다해」다. 네 꼴을 똑같이 맞췄다 — 원문이 with all my ___를 네 번 되풀이하므로 한국어도
  반복을 살려야 그 구조가 보인다(→[3]).

· 「I've been waiting for so long」은 「이렇게 오래 기다렸어」다. 「Broken promises」는 다음 줄로
  이어지는 자리라 「깨진 약속들」로 닫지 않고 쉼표를 남겼다.


■ 자리별 판정 — LISA 파트

· 「ねえ」는 「있잖아」다. 가까운 상대에게 말을 꺼내는 결이라 「저기」보다 이쪽이 붙는다.

· 「甘い言葉に誘われて」는 「달콤한 말에 이끌려」다. 誘われて가 연결형이므로 닫지 않았다 —
  앞줄 Broken promises와 이어지는 자리다.

· 「癒せない この痛みも 聞きたくない 慰め」는 「달랠 수 없는 이 아픔도, 듣고 싶지 않은 위로」다. 癒せない는 癒す의 가능 부정이라, 아픔이 저절로 낫지 않는다는 말(癒えない)이 아니라 그것을 달랠 수 없다는 말이다.
  부정 둘이 명사 둘을 꾸미며 잇달아 놓인다. 원문이 연결어 없이 쌓았으므로 한국어도 쉼표 하나로만 이었다.

· 「もう何も言わないで」는 「더는 아무 말도 하지 마」다. もう+부정은 시간 전환이 아니라 중단·종결을
  진다 — 「이제」는 그 결을 덜 낸다. 앞줄이 「이렇게 될 필요 없었다는 거」이므로 「여기서 그만」의 흐름과도
  붙는다. 「아무 말도 더 하지 마」도 자연스러우나 もう가 문장 머리에 서므로 「더는」을 앞에 두었다.

· 「言い訳聞かない」는 「변명 안 들어」다. 聞かない는 소리가 안 들린다가 아니라 듣기를 거부한다는
  의지적 부정이다. 원문이 조사를 떨어뜨렸으므로(言い訳(を)) 한국어도 조사 없이 두어 끊기는 속도를
  맞췄다. 「변명은 안 들어」는 「은」이 대조를 얹고, 「변명은 안 들을 거야」는 원문에 없는 의지·미래를 보탠다.

· 「涙と流れて行くわ」는 「눈물과 함께 흘러가」다. と는 동반으로 읽었다 — 뒤 줄이 と共に로 같은 자리를
  채우므로 대구가 그쪽을 가리킨다. 花と散る 같은 비유 용법도 문법으로는 서지만, 그러면 대구 안에서
  한 줄만 비유가 되어 무늬가 깨진다. 변성(となって) 읽기는 なる가 없어 서지 않는다. 값이 있다 —
  종조사 わ의 여성어 표시는 한국어에 통로가 없다.

· 「時と共に消えて行くの」는 「시간과 함께 사라져 가」다. 앞 줄과 「~어 가」로 나란히 두어 원문의
  ~て行く 대구를 살렸다. 「흘러갈 거야」류로 받으면 원문에 없는 미래·의지가 붙고 대구도 깨진다.

· 「心のキズ なぜいつまでも」는 「마음의 상처, 왜 언제까지고」다. 값이 있다 — キズ를 가타카나로 적은
  것은 한국어에 실을 통로가 없다.

· 「忘れられないのでしょう」는 「잊히지 않는 걸까」다. 두 줄에 걸친 한 문장이나 원문이 끊은 자리를 따랐다.

· 「神様想像以上叶えてください」는 「신이시여, 상상 이상으로 이뤄 주세요」다. 이 줄만 격이 올라간다 —
  원문이 그 자리에서 정중형을 쓰므로 따랐다. 「하느님」은 한국어에서 기독교 쪽 특정성이 강해 물렸다 — 종교를 특정하지
  않는 쪽으로 두었다.


■ 자리별 판정 — 랩 파트

· 「噂に聞く melodies」는 「소문으로 듣는 멜로디들」이다. 능동으로 읽었다 — 다음 줄이 「머리에 탑재」라
  가져다 싣는 그림이므로, 저절로 들려오는 쪽보다 화자가 듣는 쪽이 붙는다.

· 「頭ん中に搭載 スケールは壮大」는 「머리에 탑재, 스케일은 커」다. 搭載도 「탑재」도 기계 말이라 격이
  맞는다. 「스케일은 커」는 굳은 결합끼리 받은 것이고, 값이 있다 — 壮大가 「크다」보다 큰 말이다.
  「장대해」는 한국어에서 안 쓰는 결합이라 격이 올라가고, 자랑은 평평한 말로 해야 세다고 보아 「커」로 두었다.

· 「I got 口内炎」은 「구내염 났어」다. 일상어라 1:1로 떨어지고 「MC를 너무 많이 먹어서」의 농담도 그대로 선다.

· 「The fly 住民」은 「멋쟁이 주민들」이다. fly는 힙합에서 「멋진」이다.

· 「音の囚人」은 「소리의 죄수」다. 원문도 넉 자로 던지고 설명하지 않는다.

· 「冗談抜きな tech」는 「장난 아닌 기술」이다. 冗談抜き는 관용이므로 관용으로 받았다. tech는
  technique와 technology 둘 다로 서는데 한국어 「기술」도 폭이 같아 갈림이 그대로 건너간다 —
  원문이 안 고른 것을 번역도 안 골랐다.

· 「urbannite 流れ m-flo dialect」는 「도시인의 흐름, m-flo 방언」이다. 원문란은 전사를 따라
  urbannite로 두었으나(→[미결]) 부르는 낱말은 Urbanite(도시인)이므로 뜻 단은 낱말로 받았다.
  같은 벌스의 住民·23区와 한 계열이라 도쿄 그림이 한 줄로 꿰인다. 流れ는 앞의 番犬 flow의 flow와
  짝으로 읽히는 자리다 — 영어 flow를 일본어 流れ로 받는 이중 언어 말장난일 수 있다(읽기).

· 「非常事態発生」은 「비상사태 발생」이다. 원문도 뉴스 자막 같은 한자 덩어리이므로 한국어도 같은 꼴로
  두었다. 풀어 쓰면 그 결이 사라진다.

· 「your nonsense / を完全燃やすぜ」의 조사는 앞줄에 붙였다. 원문은 목적어를 앞 행 끝에 두고 다음 행을
  조사 「を」로 열지만, 한국어에서 「를」이 행 머리에 홀로 서면 줄바꿈 사고나 오타로 읽힌다 — 원문에 없는
  잡음이 번역에서만 생기는 자리다. 뜻 단은 「…네 헛소리를 / 완전히 태워 주지」로 조사를 앞줄에 붙였고,
  원문란은 전사에서 잡힌 행 나눔을 그대로 지킨다.

· 「From the underground to a scene that is minus 10 degrees」는 from ~ to ~가 범위를 이루므로
  「언더그라운드에서 영하 10도의 씬까지」로 받았다. 「~으로」는 목적지 하나로 닫히고 「~에서」와
  짝을 이루지 못한다. 이 구가 앞 행의 light up에 붙는지, 뒤 랩의 범위를 여는지는 문법만으로
  닫지 않았다 — 랩에서는 전치사구가 홀로 서기도 한다. 한국어도 술어를 보태지 않고 열린 꼴로 두었다.

· 「it's tragic how」는 다음 행을 받는다. 「it's tragic how / 何千もの rappers come and go」로
  행을 걸쳐 「수천 명의 래퍼가 왔다 가는 것이 비극이다」 한 문장을 이룬다. 뜻 단도 그 걸침을 살려
  앞 행을 「비극이지」로 열어 두고 다음 행 머리의 「~는 게」가 받게 했다. how를 따로 세우지 않은
  것은 한국어가 그 자리를 「~는 게」로 채우기 때문이다. station I.D.와 같은 종류의 걸침이다.

· 「番犬 flow」는 「집 지키는 개 플로우」다. 앞줄이 「왔다 가는」 래퍼들이라 안 움직이는 쪽이 대비된다.
  「파수견」은 구어에서 드문 문어체, 「경비견」은 현대 직업견 쪽이라 물렸다.

· 「使う vocab's mental」은 「쓰는 어휘가 정신 나갔거든」이다. mental은 영국 구어의 「미친·제정신
  아닌」이고 이 자리에서는 자랑으로 뒤집혀 쓰였다. 「정신 나갔거든」은 광기 비유를 보존하고 당시에도
  살아 있던 한국어다. 값이 있다 — 한국어에서 칭찬의 방향이 문맥에 기대므로 낱말만 떼면 부정으로
  먼저 읽힐 수 있다. 물린 후보 둘 — 「미쳤거든」은 한국어에서 칭찬의 속어성이 앞에 나와 원문 mental보다 방향이 좁아지고,
  「죽여주거든」은 같은 곡의 スゲー와 겹쳐 원문의 두 낱말이 한국어 하나로 뭉친다.

· 「my 芸名 it's VERBAL I 整形」은 「내 예명을, 버벌이야 내가 성형해」다. 「ㅕㅇ」이 겹쳐 한국어에서도
  각운이 선다. 값이 있다 — 한국어 「성형」은 수술 쪽으로 더 기울어 「판을 뜯어고친다」가 한 겹 옅어졌다.

· 「子供騙し」는 「애들 장난」이다. 「애들 속임수」는 설명이고 관용은 이쪽이다.

· 「move over 'cause スゲー」는 「비켜 내가 죽이니까」다. 앞에 'cause가 있어 이유절이므로 종결형
  (쩐다·대박)은 못 쓴다. 「장난 아니니까」는 두 줄 위 冗談抜き와 겹쳐 원문의 두 낱말이 하나로 뭉치고,
  「쩌니까」는 속어 표지가 강해 이 글의 다른 줄보다 시대감이 도드라진다. 「죽이다」는 그 표지가 옅어 문장과
  격을 함께 받는다.

· 「rhyme schemeの色は蛍光」은 「이 라임 스킴, 그 색은 형광」이다. 각운 배열에 색을 입히는 것이
  이 줄의 일이다.

· 「空掠る数々と並ぶ超高層ビル囲む音を提供」은 「하늘을 스치며 수없이 늘어선 초고층 빌딩을 둘러싸는
  소리를 제공해」다. 조사가 거의 없는 줄이라 끊는 자리가 판정이 된다. 이 글은 「数々と」를 부사로
  보아 「並ぶ」에 붙이고, 「空掠る」와 「数々と並ぶ」 둘 다 「超高層ビル」을 꾸미는 것으로 읽었다.
  그러면 조사가 빠진 「超高層ビル(を)囲む音」이 서고 줄 전체가 한 그림이 된다 — 하늘을 스치며 늘어선
  빌딩을 둘러싸는 소리를 내가 댄다는 자랑이다. 「空掠る数々」와 「並ぶ超高層ビル」을 갈라 두 덩어리로
  읽는 길도 있으나, 그러면 「数々」가 관계절을 받는 머리 명사가 되어 어색하고 「囲む」가 꾸밀 것을
  잃는다. 한국어는 관형절 둘을 잇달아 놓으면 무거워지므로 앞의 것을 「스치며」로 풀었다 — 원문의
  꾸밈 관계는 그대로다.

· 「yo what's your station / I.D. 聞け最新コンビネーション」은 「yo 네 스테이션 / I.D.는 뭐야? 들어라
  최신 콤비네이션」이다. 영어가 행을 걸쳐 「what's your station I.D.」 한 물음을 이루고, 뒤의
  「聞け最新コンビネーション」이 따로 선 명령이다 — station I.D.는 방송국이 스스로를 대는 식별 멘트다.
  뜻 단도 그 걸침을 따라 물음의 술어를 다음 행 머리에 두었고, 그 덕에 「스테이션 … 콤비네이션」의
  -이션 짝이 두 행 끝에 나란히 선다. 「방송국」으로 풀면 뜻은 또렷하나 그 각운이 끊긴다 — 이 곡은
  스스로 라임 스킴을 자랑하므로 각운이 걸린 자리에서는 각운이 뜻을 이긴다(芸名/整形과 같은 판단이다).


■ 자리별 판정 — 곡을 여는 말과 닫는 말

· 이 곡은 말로 열고 말로 닫는다. 머리에 VERBAL을 부르는 구간이 있고 끝에 다시 말하는 구간이 있다
  (청음 ◆1·◆9). 우타넷·우타텐은 양 끝을 다 빠뜨리고 Genius·Shazam만 싣는데, 청음이 둘 다 있다고
  가른다(→[자료]).

· 끝 구간 「formulate the facts in the lab with souls with m-flo. check it out, comin' thru, comin' thru...」는
  「실험실에서 사실을 조합해, 영혼과 함께, m-flo와 함께. check it out, comin' thru, comin' thru...」다.
  formulate는 본문의 「we formulatin' touch」와 같은 낱말이라 「조합해」로 맞췄다. lab은 힙합에서
  스튜디오를 가리키는 말이나, 이 벌스가 Designing·搭載·tech·combination·I.D.처럼 공학 어휘로
  짜여 있어 「실험실」로 두었다 — 스튜디오로 풀면 그 결이 사라진다. 뒤의 두 마디는 상투구라 원문 그대로다. 끝의 comin' thru는 두 번 부르므로(청음 ◆9) 말줄임으로
  갈음하지 않고 두 번 다 적었다 — 이 글에서 말줄임은 말끝이 흐려지는 자리에만 쓰므로 되풀이 표시로는
  읽히지 않는다. 둘을 가르는 쉼표와 끝의 말줄임은 인쇄면이 없어 이 글이 고른 표기다(→[미결]).

  적어 둘 것 하나 — 이 음반의 아날로그반 레이블 이름이 LABSOUL RECORDS다(→[자료]). 끝 구간에서
  lab과 souls가 나란히 온다. 여기까지가 관찰이고, 그것이 레이블 이름을 겹쳐 놓은 것인지는 대지 못한다.
  「in the lab」도 「with soul」도 각각은 힙합의 흔한 말이다.

· 원문란의 괄호 — 머리 구간은 괄호 없이 적고 끝 구간은 괄호에 넣었다. 전사가 그렇게 적은 것을 따른
  것이고 인쇄면으로 확인한 표기가 아니다(→[미결]).


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[자료]


■ 대조한 자료

  인쇄면 (1차)
      아날로그반 레이블   LABSOUL RECORDS LSR-002 · ℗1998 · A면 사진.
                        곡명·곡 단위 크레딧·품번이 여기서 나온다.
      CD반 디스크면      Rhythm REPUBLIC RRCD-85210 디스크 사진.
                        곡별 크레딧·녹음 담당이 여기서 나온다.
      레이블 판촉물       2nd 맥시싱글 판촉 인쇄물 사진. 발매일·품번·수록곡,
                        그리고 유닛 크레딧 「lisa a.k.a unika」.
  웹 전사 (2차)
      우타넷    uta-net.com/song/12057/ — 절 단위로 묶는다. 애드리브를 거의 안 싣는다.
      우타텐    utaten.com/lyric/ja00008160/ — 후리가나를 달고 단이 좁아 구 중간에서도 자른다.
      Genius   genius.com/M-flo-been-so-long-lyrics — 애드리브를 괄호로 다 싣는다.
      Shazam   낱말 자리에서 가장 적게 틀리나 Genius와 독립으로 보기 어렵다(아래).
  소리
      청음      갈리는 자리를 가르는 데 썼다. 열세 자리를 닫았다(아래).

  가사면은 어느 판에서도 확보하지 못했다(→[미결]).


■ 원문란을 세운 방식

  인쇄된 가사면을 확보하지 못했다. 웹 전사 넷을 대조하고 갈리는 자리는 청음으로 판정했다.
  넷이 저마다 다른 자리에서 어긋나 어느 하나를 기저로 삼을 수 없었다 — 그래서 이 글의 원문란은
  한 자료를 옮긴 것이 아니라 자리마다 판정한 결과다.

  소리로 가를 수 있는 자리는 청음이 정했고, 소리가 같아 가를 수 없는 표기는 잠정으로 두고 [미결]에 적었다.

  두 갈래를 갈라 다룬다.
      · 낱말이 바뀌는 자리 — 소리가 다르므로 청음이 가른다.
      · 무엇을 싣고 무엇을 빼는 자리 — 전사자의 편집 방침이므로 자료 수로는 못 가른다.


■ 청음으로 확인한 자리

  싣고 빼는 자리 — 머리·끝 구간은 Genius·Shazam만 싣고, 애드리브는 우타넷·우타텐이 대부분 빠뜨린다.
      ◆1  머리 구간          있다. Genius가 적은 대로 부른다.
      ◆8  애드리브           곡 내내 받아치는 소리가 있고 Genius의 괄호가 대체로 맞다.
                           낱낱을 하나씩 검증하지는 않았으므로 세부는 열려 있다.
      ◆9  끝의 말하는 구간    있다. 머리 구간과 짝을 이룬다. Shazam이 끝의 comin' thru 두 번을 살리고, 원문란도 두 번 다 싣는다.

  낱말이 갈리는 자리 — 아홉
      ◆2  periphery        「…퍼리」. 우타텐의 periphecy는 오식이다.
      ◆3  you used to      'cause는 들리지 않고 one 뒤는 「유」다. Genius가 한 줄에서 둘을 더했다.
      ◆4  音を提供           끝이 「테-쿄-」로 또렷하다. Genius의 「は Towa Tei」는 이 자리의 소리가 아니다.
      ◆5  your             「유어 웨이」. 우타넷의 you는 오식이다.
      ◆6  scheme / 蛍光     「스키-무」·「케-코-」. Genius의 月(츠키)도 우타넷의 蛍色도 아니다.
      ◆7  world            ㄹ이 또렷해 word는 배제된다. light up my world는 굳은 결합이기도 하다.
      ◆10 You heard        「유 허드」. 곡 안의 애드리브 네 자리는 「ya heard」로 다르다 — 같은 말이 두 꼴로 나온다.
      ◆11 完全             「칸젠 모야스제」. 「니」가 들리지 않는다. 우타넷·우타텐이 더 적었다.
      ◆12 囲む音を提供       「카코무 오토오 테-쿄-」. 「와」가 들리지 않는다. Shazam이 더 적었다.

  행 귀속이 갈리는 자리 — 하나
      ◆13 애드리브의 자리   「with all my heart」 줄에서 뒤의 두 마디를 잇달아 받아친다(청음). Shazam은 뒤를 다음 줄 머리에 붙여 적으나 소리는 앞줄에 붙는다 — 원문란은 한 괄호로 묶었다.

  이름을 부르는 꼴
      곡 안에서 U.N.I.K.A라는 이름을 대는 자리는 글자를 하나씩 떼어 부른다(유엔아이케이에이).
      머리 구간에서는 한 낱말로 부른다. 원문란은 그 둘을 갈라 적었다.


■ 전사별 승패

  Genius는 싣고 빼는 자리에서 강하고 낱말 자리에서 약하다. Shazam은 낱말 오식이 적으나 Genius와
  독립으로 보기 어렵다. 우타넷·우타텐은 애드리브를 많이 빠뜨리는 대신 낱말 자리에서는 상대적으로 강하다.
  자료마다 잘하는 영역이 달라 하나를 기저로 세울 수 없다.

  Shazam은 Genius와 독립으로 보기 어렵다 — 오식 셋을 그대로 공유한다(Remeber · undeground · 寒ぃ).
  오식 하나씩은 따로도 날 수 있으나 셋이 묶여 겹칠 가능성은 낮으므로 공통 오류로 본다. 그래서 아직 안 닫은 자리에서
  둘의 일치는 한 표로 센다. Shazam의 행 나눔도 근거로 쓰지 않는다 — 超高層ビル을 낱말 가운데서 자른다.

  낱말 자리의 잘못이 서로 겹치지 않으므로 우타넷·우타텐과 Genius 사이에는 계통을 세울 근거가 없다.


■ 발매와 크레딧

  1998.12.2 · 2nd 맥시싱글 · Rhythm REPUBLIC RRCD-85210 (Avex inc.)
  아날로그반 동시 발매 · LABSOUL RECORDS LSR-002
  1st 맥시싱글은 「The Way We Were / The Rhyme Brokers」이고, 1999.7.7은 재수록반
  『the tripod e.p.』(rhythm zone)의 날짜다 — 우타넷·우타텐이 적는 1999.7.7은 이 곡의 발매일이 아니다.

  곡 단위 크레딧 (두 인쇄면이 같다 — 확정으로 본다)
      아날로그반 레이블   Written & Composed by Verbal. Lisa , m-flo
                        m-flo is Taku. Verbal & Lisa
                        Remixed by DJ HASEBE / Recorded & Mixd by Kenichi Yoshimura
      CD반 디스크면      Written & Composed by Verbal, Lisa & m-flo
                        m-flo is Taku, Verbal & Lisa A.K.A. Unika
                        Sound Produced by m-flo & Todd Ohkawa
                        Recorded & Mixed by Todd Ohkawa on 01,03,05 / Kenichi Yoshimura on 02,04

  두 인쇄면이 서로 검산된다 — 아날로그 A면(하세베 리믹스)의 Kenichi Yoshimura와 디스크의
  「on 02,04」가 맞물린다. 02·04가 하세베 리믹스와 그 인스트다.

  레이블은 Verbal · Lisa · m-flo를 나란히 적고 Taku를 개인으로 세우지 않는다 — 우타넷의
  「作詞·作曲 VERBAL・LISA・TAKU」와 다르다. 헤더는 인쇄면을 따랐다.

  주의 — 아날로그반 레이블에 오식이 있다(Mixd). 구두점(Verbal. Lisa ,)은 확대해 보지 않았으므로
  근거로 쓰지 않는다.

  유닛 크레딧 (판촉물)
      taku              compose, programing, manipulate, keyboard, DJ, rap
      verbal            rap, vocal, lyrics
      lisa a.k.a unika  vocal, rap, lyrics, compose
  판촉물은 곡별 작사·작곡을 적지 않는다. 위는 유닛 전체의 역할 분담이므로 곡 크레딧과 층이 다르다.


■ 이름 — unika

  두 인쇄면이 이 이름을 별칭으로 병기한다. 판촉물이 「lisa a.k.a unika」로, 디스크면이
  「Lisa A.K.A. Unika」로 적는다 — 곡이 나온 1998년에 이미 크레딧은 Lisa 쪽이었다.
  곧 같은 음반 안에서 노래 속에 내세운 이름과 인쇄면의 주 크레딧이 갈린다.

  두 인쇄면 다 unika를 한 덩어리로 적고 안에 구분점이 없다. 세 전사의 분절 표기
  (UNI・KA / UNI.KA / U.N.I.K.A)는 인쇄면에서 온 것이 아니라 글자를 하나씩 떼어 부르는 소리를
  각자 옮긴 것으로 본다 — 청음이 그 자리를 떼어 부른다고 가른다. 대소문자는 이 레이블이 일관되게
  지키지 않는다(판촉물 소문자 · 디스크면 대문자).

  lisa의 역할에 rap이 있다 — U.N.I.K.A를 대는 그 대목을 그가 랩한다는 읽기가 받쳐진다.


■ 밖에서 가져온 자료

  마르코 12:30              「主である神を愛しなさい」 절이 心·精神·思い·力 넷을 늘어놓고, 영어
                          성서가 그 자리를 heart · soul · mind · strength로 옮긴다(→[3]).
                          판본마다 항목 수와 어순이 갈리므로 이 글이 쓰는 것은 그 배열이 있다는
                          사실까지다.

  Discogs (이용자 편집 · 2차)
      발매 1681390 — RRCD-85210 · CD Maxi-Single · Japan · 1998.12.2. 수록곡 다섯이 판촉물과
      정확히 맞고 발매일·품번도 맞는다. 1차 자료를 독립으로 뒷받침하는 자리라 대조에 썼다.
      어긋나는 것 — Discogs는 LSR-002를 CD 맥시싱글로 올리나 판촉물과 레이블 사진은 그것을
      아날로그반 품번으로 적는다. 이용자 편집 쪽의 착오로 보고 인쇄면을 따랐다.
      곡명도 Discogs만 Been So Long으로 올린다 — 레이블 사진과 전사 넷이 모두 소문자이므로
      이 글은 인쇄면을 따라 소문자로 적는다.

  안 쓰기로 한 자료
      음악 구독 비교 사이트의 m-flo 소개 글. 이 곡을 「인디즈 데뷔곡」이라 하고 발매 시기도 스스로
      어긋나게 적어, 판촉물·레이블 사진과 부딪히는 자리에서 밀린다. 판매 수치에도 출처가 없다.


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[미결]


· 가사면 미확보 — CD반 케이스 안쪽 뒷면은 백지였다. 가사면이 아예 없을 가능성이 생겼으나 사진
  한 장으로 단정하지 않는다(접힌 인서트의 바깥면일 수 있다). 속지가 더 있는지, 아날로그반 B면과
  1999년 EP의 가사면은 어떤지 확인할 것. 나오면 아래 표기 갈림이 한 번에 닫힌다.

· 소리로 가를 수 없는 표기 다섯 — 인쇄된 가사면을 확보하지 못해 확정하지 못한다.
  우타넷·우타텐 쪽을 잠정으로 따랐고, 자리별 근거는 이렇다.
      urbannite     사전에 없는 꼴이다. 전사자가 손질한다면 비표준형을 표준형 Urbanite로 고칠
                    방향은 자연스러우나, 표준형에 n을 더해 비표준형을 만드는 손질에는 동기가 약하다.
                    두 곳이 같은 꼴을 적은 것까지 더해 잠정으로 인쇄면 쪽으로 본다.
      心のキズ        가나를 한자로 올리는 것은 흔한 손질이고 그 반대는 드물다.
      なぜ           위와 같다.
      空掠る         이 자리는 근거가 약하다. Genius 쪽이 오히려 한자를 내렸으므로
                    손질 방향으로 설명되지 않고, 두 곳이 같다는 것 말고는 댈 것이 없다. 다만 이 갈림은 같은 낱말을
                    한자로 적느냐 가나로 적느냐이고 읽기가 「소라카스루」로 같으므로, 줄의 통사에는 걸리지
                    않는다(→[번역 판정]).
      minus 10      Genius는 숫자를 철자로 펴는 관행이 있다. 이 곡에도 숫자를 그대로 쓴
                    자리가 있어 넷이 모두 숫자로 적는다.
  ※ 다섯이 한쪽으로 몰리나 다수결로 정한 것이 아니다. Genius와 Shazam이 서로 독립으로 보기
    어려우므로(→[자료]) 실질은 둘 대 하나이고, 그마저 자리마다 근거를 따로 댔다.

· 그 밖에 소리로 못 가르는 표기 — 奴/ヤツ · 訳/わけ · verbal/Verbal/VERBAL ·
  strobelite/Strobelite · the 23区/the ２３区. 전각·반각과 대소문자는 인쇄면이 정한다.

· 원문란의 괄호 — 머리 구간은 괄호 없이, 끝 구간은 괄호에 넣었다. 전사를 따른 것이고 인쇄면으로
  확인한 표기가 아니다. 두 구간이 짝을 이루므로 인쇄면이 나오면 함께 본다(→[번역 판정]).

· 애드리브의 세부 — 있다는 것과 대체로 Genius가 맞다는 것까지 청음으로 확인했다(◆8).
  낱낱을 하나씩 검증하지는 않았다.

· lab / souls와 LABSOUL RECORDS — 끝 구간에서 두 낱말이 나란히 오고 이 음반의 아날로그반
  레이블 이름이 LABSOUL이다. 겹쳐 놓은 것인지는 대지 못한다(→[번역 판정]).

· 2000년 12인치 — Discogs에만 나오는 기록이다. Been So Long (Zed Bias Remix) /
  Planet Shining (Toshihiko Mori Garage Mix) · Future Sound Of Tokyo FSOT-002 (UK) ·
  Avex Entertainment AVJT-2431 (Japan). 이 곡이 영국반으로도 나갔다는 것인데 확인하지 못했다.

· 커버 — 헌정 앨범의 이름·발매일·품번은 2차 자료로 잡았다(→ 닫는 노트). 음반 인쇄면이나 레이블의
  공식 자료로는 대지 못했다. 그리고 그 판이 VERBAL의 랩 절과 괄호 층을 살렸는지는 확인하지 못했다 —
  이 글이 커버로 온 사람에게도 맞는 글인지가 거기에 걸린다.


· U.N.I.K.A를 대는 목소리 — 판촉물의 역할 표기에 lisa의 rap이 있어 그가 부르는 것으로 읽을 여지는
  있으나 목소리를 청음으로 가르지는 않았다. 그 줄이 자기 이름을 대는 것인지 다른 목소리가 이름을
  부르는 것인지 닫지 않았다(→[4]).

· 「we formulatin' touch / With 名言」의 걸침 — 「With 名言」이 앞 행의 formulatin'에 붙는지
  (명언으로 터치를 조합한다) 뒤 문장을 여는 부사구인지 닫지 않았다. 이 글은 일단 뒤 행에 붙여
  두었으나 잠정이다 — 앞에 붙이는 통사도 서며 어느 쪽이 더 강한지는 대지 못했다. 전사가 「With」를
  대문자로 적는 것은 근거로 쓰지 않는다 — 이 곡에는 인쇄 가사면이 없어 대소문자가 모두 전사자의
  조판이고, 이 글은 그것을 통사의 근거로 삼지 않는다(→ 원문란을 세운 방식).