orbit-3 - m-flo - 가사 번역

곡명 : orbit-3
명의 : m-flo
작사·작곡 : Lisa · Verbal · Taku · Jimmy Castor · John Pruitt & Gerry Thomas
      (인쇄면 둘과 우타넷이 여섯으로 같습니다. 뒤 셋은 샘플 원곡의 작곡자입니다 →[자료])
프로듀스 : m-flo
노래 : m-flo (Lisa · Verbal)
발매 : 2001.03.14 CD 싱글 / 아날로그반 LABSOUL RECORDS LSR-033 ·
      2001.03.28 앨범 『EXPO EXPO』 수록 (→[자료])
원문 가사 : CD 싱글 가사면을 기저로 삼고, 웹 전사 두 곳·청음으로 대조했습니다 (→[자료]·[미결])

※ 팬 번역·해설. 가사 저작권은 원저작자에게 있습니다.
※ 각 구절은 원문 / 발음 / 뜻 순으로 실었습니다. 줄 전체가 영어인 자리는 발음란을 생략했습니다.
※ 발음란은 실제 가창을 따랐습니다. 撥音(ん)은 뒤 자음에 따라 ㅁ·ㄴ·ㅇ 받침으로 적고, 促音(っ)은
   외래어 표기법과 같이 ㅅ받침으로 통일했습니다. 장음은 붙임표로 표시했고, 영어는 로마자 그대로
   두었습니다.
※ 파트에 따라 말투를 갈랐습니다. (버벌 랩)으로 표시한 문단만 VERBAL이 하고 나머지는 LISA가
   부릅니다 — 노래는 다정한 반말, 랩은 투박한 반말입니다. 파트는 청음으로 정했습니다(→[자료]).
※ 이 곡은 한 행 안에서 영어와 일본어가 자주 섞입니다. 행 나눔과 문단 나눔은 인쇄면을 따랐습니다 —
   웹 전사 두 곳은 구 중간에서도 자르므로 근거로 쓰지 않았습니다(→[자료]).

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what will I say, 目の前で
what will I say, 메노 마에데
네 앞에서 난 무슨 말을 하게 될까

what can I do so you'd turn to me
어떻게 해야 네가 날 돌아볼까

where could I go, 教えてよ　the way into your heart
where could I go, 오시에테요　the way into your heart
어디로 가야 할까, 알려줘 네 마음으로 드는 길

wherever you are いつでも　そっと見つめてる
wherever you are 이츠데모　솟토 미츠메테루
네가 어디에 있든 언제나, 가만히 바라보고 있어

あなたのその心がここになくても・・・
아나타노 소노 코코로가 코코니 나쿠테모・・・
네 그 마음이 여기에 없어도···


強く抱き合って
츠요쿠 다키앗테
꼭 끌어안고

深いKISSしてる
후카이 KISS시테루
깊은 KISS를 하고

そんなふうに　あなたと朝まで
손나 후-니　아나타토 아사마데
그렇게 너와 아침까지

過ごす夢を　ばかり見てる・・・
스고스 유메오　바카리 미테루・・・
함께 보내는 꿈만 꾸고 있어···


when you are near,　近くにいるだけで
when you are near,　치카쿠니 이루다케데
네가 가까이 있을 때, 그저 곁에 있는 것만으로

feel like I'm gonna,　溶けてしまいそう・・・
feel like I'm gonna,　토케테 시마이소-・・・
나 이러다, 녹아버릴 것만 같아···

どうすれば　少しでも　あなたにこの想いを伝えられるの?
도-스레바　스코시데모　아나타니 코노 오모이오 츠타에라레루노?
어떻게 해야 조금이라도 이 마음을 네게 전할 수 있을까?


what will I say, 目の前で
what will I say, 메노 마에데
네 앞에서 난 무슨 말을 하게 될까

what can I do so you'd turn to me
어떻게 해야 네가 날 돌아볼까

where could I go, 教えてよ　the way into your heart
where could I go, 오시에테요　the way into your heart
어디로 가야 할까, 알려줘 네 마음으로 드는 길

wherever you are いつでも　そっと見つめてる
wherever you are 이츠데모　솟토 미츠메테루
네가 어디에 있든 언제나, 가만히 바라보고 있어

あなたのその心がここになくても・・・
아나타노 소노 코코로가 코코니 나쿠테모・・・
네 그 마음이 여기에 없어도···


私がもっと
와타시가 못토
내가 좀 더

綺麗になれば
키레-니 나레바
예뻐지면

Is there a space for me　あなたの全てが
Is there a space for me　아나타노 스베테가
내가 들어갈 자리가 있을까, 네 전부가

私だけのものになるの?(baby)
와타시다케노 모노니 나루노?(baby)
나만의 것이 될까?(baby)


(버벌 랩)

I see your eyes wandering 十四時方面
I see your eyes wandering 쥬-요지 호-멘
네 눈이 헤매는 게 보여, 14시 방향으로  [1]

おれが目の前いても、眼中にない
오레가 메노 마에 이테모、간츄-니 나이
내가 눈앞에 있어도, 안중에 없지

他のことで有頂天、それも当然
호카노 코토데 우쵸-텐、소레모 토-젠
딴 데 정신이 팔려 들떠 있고, 그것도 당연하고

It's all about that dude that you scopin'
죄다 그 녀석 얘기지, 네가 눈여겨보는

禁断の恋への挑戦、奴が愛人いることは
킨단노 코이에노 쵸-센、야츠가 아이진 이루 코토와
금단의 사랑에 도전, 그 녀석한테 애인 있는 건

百をも承知(な君)
햐쿠오모 쇼-치(나 키미)
뻔히 알면서도(그런 너)

I'm feelin' haunted, マジわかんねえ
I'm feelin' haunted, 마지 와칸네-
뭔가에 씐 기분이야, 진짜 모르겠다

You, me, and him, 三角関係、かなり
You, me, and him, 상카쿠 캉케-、카나리
너, 나, 그리고 그 녀석, 삼각관계, 꽤나

Three's a company, 何故ああいう
Three's a company, 나제 아-이우
셋이서 한 패라니, 어째서 그런  [2]

へそまがりな奴ばっか好きになるのか
헤소마가리나 야츠 밧카 스키니 나루노카
삐딱한 녀석만 좋아하게 되는 걸까

たまには consider me more than a friend
타마니와 consider me more than a friend
가끔은 날 친구 이상으로 봐 줘

もう疲れてきたぜこの仮面
모- 츠카레테 키타제 코노 카멘
이제 지쳐 간다, 이 가면

next time we meet 変えようぜ場面
next time we meet 카에요-제 바멘
다음에 만나면 장면을 갈아 치우자

人数減らして二人だけ
닌즈- 헤라시테 후타리다케
사람 수 줄여서 둘만

leave the entourage, 人だかりの中いつも
leave the entourage, 히토다카리노 나카 이츠모
딸린 무리는 떼어 놓고, 사람들 틈에서 늘

笑いの海に埋もれてくよ、abysmal
와라이노 우미니 우모레테쿠요、abysmal
웃음의 바다에 묻혀 가, 바닥 모를

deepの これもしかして、高望み
deep노 코레 모시카시테、타카노조미
깊이 — 이거 혹시 너무 큰 욕심인가  [3]

でも寂しくなった頃に
데모 사비시쿠 낫타 코로니
그래도 외로워질 때쯤엔

Recollect the past, all the times that we been through
지난 일을 떠올려 봐, 우리가 함께 지나온 시간들

俺からの着信の件数
오레카라노 챠쿠신노 켄스-
나한테서 온 전화 건수

多いはず、so check the ステータス
오-이 하즈、so check the 스테-타스
많을 거다, 그러니 스테이터스를 확인해

君といる想像をめぐらす
키미토 이루 소-조-오 메구라스
너와 있는 상상을 굴려 본다

理想と現実がぶつかる incessant-ly
리소-토 겐지츠가 부츠카루 incessant-ly
이상과 현실이 부딪친다 끊임없이

これ片思いの原理
코레 카타오모이노 겐리
이게 짝사랑의 원리


最初に夢中になったほうが
사이쇼니 무츄-니 낫타 호-가
먼저 빠져든 쪽이

どうしてこんなに苦しいの・・・
도-시테 콘나니 쿠루시-노・・・
어째서 이렇게 괴로운 걸까···

どうすれば　少しでも　あなたの気持ちにふれることが出来るの?
도-스레바　스코시데모　아나타노 키모치니 후레루 코토가 데키루노?
어떻게 해야 조금이라도 네 마음에 닿을 수 있을까?


what will I say, 目の前で
what will I say, 메노 마에데
네 앞에서 난 무슨 말을 하게 될까

what can I do so you'd turn to me
어떻게 해야 네가 날 돌아볼까

How would I know, 教えてよ　the way into your love
How would I know, 오시에테요　the way into your love
내가 어떻게 알겠어, 알려줘 네 사랑으로 드는 길  [4]

wherever you are この愛は、あなたを守ってる
wherever you are 코노 아이와、아나타오 마못테루
네가 어디에 있든 이 사랑은, 너를 지키고 있어

たとえその心に届かなくても・・・
타토에 소노 코코로니 토도카나쿠테모・・・
설령 그 마음에 닿지 않아도···


what will I say, 目の前で
what will I say, 메노 마에데
네 앞에서 난 무슨 말을 하게 될까

what can I do so you'd turn to me
어떻게 해야 네가 날 돌아볼까

where could I go, 教えてよ　the way into your heart
where could I go, 오시에테요　the way into your heart
어디로 가야 할까, 알려줘 네 마음으로 드는 길


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[주해]


[1] 눈이 계속 나온다

이 곡에는 보는 일을 가리키는 말이 거듭 나온다. 후렴은 네 번 다 「目の前で」로 시작하고, 노래하는 쪽은 「そっと見つめてる」라고 한다. 랩으로 넘어가면 「I see your eyes wandering」으로 열고, 바로 다음 줄이 「おれが目の前いても、眼中にない」다.

이 한 줄 안에 눈을 가리키는 말이 둘 들어 있다. 「目の前」은 눈앞이고 「眼中」은 눈 안이다. 내가 네 눈앞에 있는데도 네 눈 안에는 없다는 말이 된다. 한국어의 「안중에 없다」가 같은 한자를 쓰므로 이 겹침은 옮겨진다.

랩이 여는 방향도 눈이다. 「十四時方面」은 시계의 문자반으로 방향을 가리키는 말투인데, 문자반은 열두 시까지다. 열네 시 방향은 그 위에 없다. 스물네 시간으로 세면 열네 시가 오후 두 시이므로 두 시 방향으로 돌려 읽을 수도 있고, 문자반 밖을 가리키려고 일부러 없는 수를 댄 것으로 읽을 수도 있다. 번역은 「14시 방향」으로 두어 원문이 댄 수를 그대로 남겼다.

여기서부터는 읽기다. 이 곡에서 바라보는 일은 한쪽으로만 간다. 노래하는 쪽은 계속 보고 있고, 보이는 쪽의 눈은 다른 데를 헤맨다. 후렴이 거듭 마음으로 드는 길을 묻고, 세 번째에서 그 자리가 사랑으로 드는 길로 바뀌는 것도 그 때문으로 읽었다(→[4]).


[2] 셋을 세는 노래다

랩 한가운데에 셋이 세 번 연달아 나온다. 「You, me, and him」으로 이름을 대고, 「三角関係」로 그 관계를 부르고, 「Three's a company」로 받는다.

마지막 것은 영어 속담을 뒤집은 꼴이다. 원래 속담은 「Two's company, three's a crowd」로, 둘이면 동무고 셋이면 사람이 너무 많다는 뜻이다. 여기서는 셋을 crowd 자리가 아니라 company 자리에 넣었다. 셋이 너무 많다고 하지 않고 셋이 한 패라고 한다.

번역은 「셋이서 한 패라니」로 받았다. 뒤집었다는 것 자체는 뜻 단에 담기지 않으므로 여기에 적는다.

이 셋은 곡 안에서 자리가 정해져 있다. 「奴が愛人いることは / 百をも承知(な君)」에서 상대는 그 사실을 뻔히 알면서 그쪽으로 간다. 랩하는 쪽은 그 바깥에 있고, 「たまには consider me more than a friend」로 친구 자리에서 벗어나기를 청한다.


[3] 바닥과 높이가 한 줄 걸러 붙는다

「笑いの海に埋もれてくよ、abysmal / deepの これもしかして、高望み」

인쇄면은 abysmal과 deep 사이를 끊는데, 가창은 둘을 붙여 부르고 「deepの」 다음에 쉰다(→[자료]). 곧 인쇄면의 행 나눔이 가창의 마디를 가로지른다. 번역도 이 자리를 행마다 닫지 않고 「바닥 모를 / 깊이 — 이거」로 걸쳐 두었다. 「deepの」와 「これ」의 통사적 결합은 닫지 않았다 — 가창이 「deepの」 뒤에서 쉬므로 の가 반드시 뒤를 꾸민다고 단정할 자리가 아니다. 뜻 단의 줄표는 그 쉼을 세운 것이다.

낱말의 방향도 한 줄 사이에 뒤집힌다. 앞은 abysmal deep, 바닥 모를 깊이다. 뒤는 高望み, 분에 넘치게 높이 바라는 것이다. 깊이 가라앉는 말과 높이 오르는 말이 한 줄 걸러 놓인다. 「笑いの海に埋もれてく」의 埋もれる가 묻힌다는 말이므로 앞쪽은 아래로 가는 그림이 셋 겹친다.


[4] 후렴이 세 번째에서 갈리고, 마지막에는 돌아오다 만다

후렴 계열은 네 차례 놓인다. 1·2회차는 같은 기본형이고, 3회차에서 변주된다. 마지막 4회차는 기본형의 앞 세 행만 돌아온 뒤 곡이 끝난다.

     where could I go, 教えてよ　the way into your heart
     How would I know, 教えてよ　the way into your love

3회차에서는 「어디로 가야 할까」가 「내가 어떻게 알겠어」로, heart가 love로 바뀐다. 이어지는 두 행도 기본형의 「wherever you are いつでも　そっと見つめてる / あなたのその心がここになくても」에서 「wherever you are この愛は、あなたを守ってる / たとえその心に届かなくても」로 바뀐다. 바라보는 사랑이 지키는 사랑으로 옮겨 가고, 「마음이 여기에 없어도」가 「그 마음에 닿지 않아도」로 바뀌는 자리다.

곡은 이 변주형으로 끝나지 않는다. 뒤에 기본형의 앞 세 행이 다시 돌아오지만, 「where could I go, 教えてよ　the way into your heart」에서 그대로 끝난다. 뒤의 「wherever you are」 이하를 붙이지 않고 녹음도 거기서 그친다(→[자료]).

여기서부터는 읽기다. 변주에서 지키겠다고 말한 뒤 기본형으로 돌아오는데, 그 돌아옴이 끝까지 가지 못하고 길을 묻는 자리에서 멈춘다.


■ 닫는 노트

  이 곡의 아날로그반을 낸 레이블은 LABSOUL RECORDS이고 번호는 LSR-033이다(→[자료]). 이 연재가 앞서 다룬 been so long의 아날로그반도 같은 레이블에서 나왔다 — 1998년의 LSR-002다. 세 해 사이에 번호가 서른 자리 넘게 나아갔고 레이블은 그대로다.

  been so long 쪽에는 이 이름이 걸리는 자리가 하나 있었다. 그 곡 끝 구간에 「in the lab with souls」가 나와 lab과 souls가 나란히 오는데, 레이블 이름이 LABSOUL이다. 그 글에서는 겹쳐 놓은 것인지 대지 못한다고 적었고, 여기서도 대지 못한다. 다만 이 레이블이 한 번 쓰고 만 이름이 아니라 m-flo의 아날로그반이 거듭 나온 곳이라는 것은 이 곡으로 확인된다.

  제작진도 겹친다. 이 곡의 추가 제작·건반 샘플을 맡은 Studio-R(Ryosuke Nakanishi), 기타 샘플의 Masato Ishinari, 현악 편곡의 Shin Kouno가 같은 해 앨범의 prism에도 이름을 올린다(→[자료]). 같은 시기 같은 팀이 만든 트랙들이다.

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[번역 판정]


■ 노선

노래하는 쪽과 랩하는 쪽이 말투가 다르다. 인칭부터 갈린다 — LISA 쪽은 「私」와 「あなた」를 쓰고, VERBAL의 랩은 「おれ·俺」와 「君」을 쓴다(→[자료]). 뜻 단도 그에 맞춰 갈랐다. 노래는 다정한 반말로, 랩은 투박한 반말로 두었다.

줄 안에 섞인 영어는 뜻으로 옮겼다. 다만 원문이 로마자로 적고 가창도 영어로 부르는 낱말은 원문란과 발음란에 그대로 두었다(KISS·abysmal·incessant-ly 등).

행 나눔은 인쇄면을 따랐다. 웹 전사 두 곳은 구 중간에서도 자르므로 근거로 쓰지 않았다(→[자료]).


■ 행을 걸치는 자리

· 「笑いの海に埋もれてくよ、abysmal / deepの これ」는 abysmal과 deep 사이에서 갈린다. 뜻 단도 「바닥 모를 / 깊이 — 이거」로 갈라 두었다. 행마다 닫으면 이 걸침이 사라지고, 「깊이의 이것」처럼 묶으면 「deepの」가 「これ」를 꾸민다고 닫는 셈이 된다 — 어떻게 묶이는지는 닫지 않았다(→[3]). 줄표를 세운 자리는 원문이 이미 표시한 자리다. 인쇄면이 「deepの」 뒤에 반각 공백을 넣고 가창도 거기서 쉰다(→[자료]). 한국어는 낱말마다 띄므로 공백으로는 그 표시가 보이지 않아 줄표로 세웠다. 값이 있다 — 원문의 표시는 공백이고 줄표는 그보다 센 기호다. 값이 하나 더 있다 — 원문의 の는 뜻 단에서 따로 옮기지 않았다. 「깊이의 — 이거」로 세우면 한국어에서는 뒤의 「이거」를 꾸미는 관계가 오히려 더 강하게 닫히기 때문이다.

· 「そんなふうに　あなたと朝まで / 過ごす夢を　ばかり見てる」도 걸친다. 「朝まで過ごす」가 행을 건너간다. 한국어는 어순이 같아 「너와 아침까지 / 함께 보내는 꿈만」으로 그대로 걸쳐졌다.

· 「私がもっと / 綺麗になれば」는 주어와 서술어가 갈린다. 이것도 두 행으로 두었다.


■ 관용이 걸린 자리

· 「百をも承知」는 「뻔히 알면서도」로 받았다. 관용구 「百も承知」는 익히 안다는 뜻이다. 인쇄면은 を가 하나 더 들어간 꼴로 적고 가창도 그렇게 부르는데(→[자료]), 그 한 글자가 뜻을 바꾸지는 않으므로 뜻 단은 관용구를 따랐다.

· 「Three's a company」는 「셋이서 한 패라니」로 받았다. 속담 「Two's company, three's a crowd」를 뒤집은 꼴인데, 뒤집었다는 것은 뜻 단에 담기지 않아 주해로 넘겼다(→[2]).

· 「眼中にない」는 「안중에 없지」로 두었다. 한국어가 같은 한자를 쓰므로 앞 구절 「目の前」과의 겹침이 그대로 살아난다(→[1]).

· 「有頂天」은 「들떠 있고」로 폈다. 원래는 불교에서 가장 높은 하늘을 가리키는 말이지만 지금은 기뻐서 어쩔 줄 모르는 상태를 뜻하는 일상어다. 한국어에 같은 말이 서지 않아 뜻만 남겼다.


■ 원문 속 영어를 어떻게 두었나

· 「KISS」는 로마자로 두었다. 인쇄면이 로마자 대문자로 적고 가창도 영어로 부른다(→[자료]). 카타카나 「キス」로 부르지 않으므로 음차하지 않았다.

· 「incessant-ly」는 붙임표가 들어간 비표준 표기다. 원문이 만든 꼴이므로 원문란이 지켰고, 뜻 단은 「끊임없이」로 받았다.

· 「so check the ステータス」의 ステータス는 「스테이터스」로 두었다. 원문이 가타카나로 적으므로 발음란도 음차했고, 뜻 단은 그대로 두었다.

· 「It's all about that dude that you scopin'」의 scopin'은 「눈여겨보는」으로 받았다. scope out이 살펴본다는 뜻의 구어다. 여기서도 보는 일이 나온다(→[1]).


■ 그 밖

· 「十四時方面」은 「14시 방향」으로 직역했다. 시계 문자반에 없는 수라는 것이 이 자리의 핵심이므로 「2시 방향」으로 돌려 놓지 않았다(→[1]).

· 「next time we meet 変えようぜ場面」의 「変えようぜ場面」은 「장면을 갈아 치우자」로 받았다. 원문은 목적어를 뒤로 돌려 놓았는데 한국어에서 같은 도치를 하면 번역투가 되어, 어순은 펴고 「갈아 치우다」 로 거친 결을 받았다.

· 「もう疲れてきたぜこの仮面」은 「이제 지쳐 간다, 이 가면」이다. 원문은 「この仮面に」의 조사를 떨구고 뒤로 던진 꼴이라 뜻 단도 조사를 세우지 않고 뒤에 두었다. 값이 있다 — 원문에 없는 쉼표를 넣었다. 한국어는 그 자리를 띄어쓰기로만 두면 앞말에 붙어 읽혀 던진 것이 보이지 않는다. 「~ㄴ다」로 닫은 것은 ぜ의 단정적인 결을 받으면서 이 랩의 다른 줄(「진짜 모르겠다」·「많을 거다」)과 말투를 맞춘 것이다.

· 바로 앞 항목과 이 항목은 같은 꼴을 다르게 받았다. 「変えようぜ場面」은 어순을 폈고 「疲れてきたぜこの仮面」은 뒤에 둔 채로 두었다. 까닭은 뒤에 오는 말의 자리가 다르기 때문이다 — 「갈아 치우자 장면을」은 목적격 조사가 붙은 채 뒤로 가서 번역투로 읽히지만, 「지쳐 간다, 이 가면」은 조사가 없어 덧붙이는 말처럼 서고 한국어에서도 그 자리가 있다. 조사를 세워야 하느냐가 갈랐다.

· 「人数減らして二人だけ」는 「사람 수 줄여서 둘만」으로 두었다. 앞 줄의 「leave the entourage」와 같은 것을 두 번 말하는 자리인데, 원문이 되풀이하므로 뜻 단도 되풀이했다.

· 「君といる想像をめぐらす」의 めぐらす는 「굴려 본다」로 받았다. 생각을 이리저리 돌린다는 말이다.



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[자료]


■ 대조한 자료

  인쇄면 (1차)
      CD 싱글 가사면      기저본. 사진.
      CD 싱글 크레딧면    곡별 크레딧과 샘플 고지가 여기서 나온다.
      아날로그반 레이블   LABSOUL RECORDS LSR-033 · ℗2001 · m-side original.
  웹 전사 (2차)
      우타넷   uta-net.com/song/39917
      우타텐   utaten.com/lyric/ja00009504 — 후리가나가 있어 읽기를 대는 데 썼다.
  소리
      청음     발음·파트·곡의 끝을 가창으로 확인했다. 아래에 자리별로 적는다.

  발음란
      「十四時方面」은 「쥬-요지 호-멘」이다. 十四時를 じゅうよじ로 읽는 것은 뻔하지 않은 자리라 적어 둔다. 「KISS」는 영어로 부르므로 로마자로 두었다 — 카타카나 「キス」로 부르지 않는다.

  인쇄면에 조사가 없는 자리 — 가창도 넣지 않는다
      「おれが目の前いても」(目の前に의 に가 없다)와 「奴が愛人いることは」(愛人が의 が가 없다)를 가창도 그대로 조사 없이 부른다. 인쇄면과 가창이 갈리지 않으므로 원문란과 발음란이 같은 것을 따른다. 반대로 「百をも承知」의 を는 가창에도 있다 — 관용구 「百も承知」에 を가 하나 더 들어간 꼴인데 인쇄면과 가창이 함께 그렇게 간다(0.5배속으로 확인).

  곡의 끝
      인쇄면은 마지막 블록을 후렴 세 행에서 반복 표시 없이 닫는데, 녹음도 그대로 끝난다 — 그 뒤로 이어지지 않는 것을 청음으로 확인했다. 인쇄면이 접은 것이 아니다.

  파트
      (버벌 랩)으로 표시한 문단만 VERBAL이 하고 나머지는 전부 LISA가 부른다 — 청음으로 정했다. 인쇄면이 「これ片思いの原理」 뒤에서 빈 줄로 끊는 것이 이 파트 경계와 맞는다 (우타넷은 이 자리를 안 끊는다). 인칭도 파트를 따라 갈린다 — LISA 쪽은 「私」와 「あなた」, VERBAL 쪽은 「おれ·俺」와 「君」이다.

  같은 낱말을 두 꼴로 적는다
      같은 랩 안에서 「おれ」는 가나로, 「俺」는 한자로 적는다. 같은 화자의 같은 낱말인데 표기가 갈린다. 까닭은 대지 못했다.

  가창과 인쇄면의 행 나눔이 갈리는 자리
      인쇄면은 「笑いの海に埋もれてくよ、abysmal」과 「deepの これもしかして」 사이를 끊는데, 가창은 abysmal deep을 붙여 부르고 「deepの」 다음에 살짝 쉰다. 곧 인쇄면의 이 행 나눔은 가창의 마디와 어긋난다 — 행이 통사를 가로지른다. 반대로 인쇄면이 「deepの」 뒤에 넣은 반각 공백은 가창의 쉼과 맞는다. 이 면에서 행 나눔은 조판 사정을 따르고 공백은 마디를 따르는 셈이다. 원문란은 인쇄면의 행 나눔을 그대로 두었고, 뜻 단은 이 자리를 행마다 닫지 않았다.

  가사면 사진에서 왼쪽이 잘린 여덟 행
      둘째·셋째·다섯째 블록에서 행 머리가 보이지 않는다. 첫 블록과 마지막 블록은 같은 인쇄면의 다른 자리에 온전히 있어 인쇄면 안에서 메워지나, 이 세 블록은 곡에 한 번씩만 나와 대조군이 없다. 우타넷과 우타텐이 그 자리에서 일치하고, 가창도 그대로 부르는 것을 확인했다. 곧 이 여덟 행은 인쇄면이 아니라 전사 두 곳과 가창이 함께 세운 자리다.


■ 크레딧

  CD 싱글 크레딧면과 아날로그반 레이블이 같은 내용을 적으므로 서로 검산된다. 작사·작곡은 여섯 — Lisa, Verbal, Taku에 Jimmy Castor, John Pruitt, Gerry Thomas가 붙는데 뒤 셋은 샘플 원곡의 작곡자다(→아래). 제작은 m-flo.

  두 면이 완전히 같지는 않다. 샘플 고지와 keyboard sample 항목이 CD에만 있다. 제작진은 prism과 셋 겹친다 — Studio-R(Ryosuke Nakanishi) · Masato Ishinari · Shin Kouno(→ prism [자료]).


■ 샘플

  인쇄면이 「Contains samples from "It's Just Begun" by The Jimmy Castor Bunch」로 밝힌다. 작곡 크레딧의 외부 셋(Jimmy Castor · John Pruitt · Gerry Thomas)이 그 곡의 작곡자다. 퍼블리셔는 Minder Music Ltd. 인쇄면에 오식이 있다 — 「publisehd」. 원곡의 발매 연도와 그 곡이 놓인 자리는 밖에서 대지 못했다(→[미결]).


■ 자료가 갈리는 자리

  작사·작곡    인쇄면 둘과 우타넷은 여섯, 우타텐만 셋(TAKU · Lisa · Verbal)으로 적어 외부 셋을 뺀다. 헤더는 인쇄면을 따랐다.
  발매일       우타텐 2001.3.14(싱글) · 우타넷 2001.3.28(앨범). 앞이 원반이다.
  행·문단      웹 전사는 구 중간에서도 자르고 랩이 끝나는 자리를 안 끊는다. 인쇄면을 따랐다.


■ 인쇄면의 조판

  확인한 것 — 「（な君）」의 괄호는 반각 · 말줄임은 중점 셋(・・・) · 「incessant-ly」는 보통 하이픈 · 마지막 블록에 반복 표시가 없고 후렴 세 행에서 그대로 끝난다. 우타넷만 말줄임을 말줄임표(…)로 편다.


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[미결]


· 제목의 「3」이 무엇을 세는지 대지 못했다. 곡 안에서 셋이 거듭 나오므로(→[2]) 그것을 가리키는 것으로 읽을 수 있으나, 발매 순번이나 다른 사정일 수도 있다. 어느 쪽인지 자료로 대지 못했다.

· 「?(baby)」 앞의 공백 — 확대해 보지 않았다.

· 두 인쇄면의 구분 부호 차이(콜론 / 세미콜론) — 확대해 보지 않았다.

· 샘플 원곡 "It's Just Begun"의 발매 연도와 그 곡이 놓인 자리 — 밖에서 자료를 대야 한다.

· 『EXPO EXPO』 수록 — 우타넷이 앨범 재킷과 앨범 날짜를 걸어 사실상 확인되나 부클릿으로 대지 않았다.