come again - m-flo - 가사 번역

곡명 : come again
작사·작곡 : Lisa · Verbal · Taku
프로듀스 : m-flo
편곡 : 부클릿에 표기 없음 (→[자료])
노래 : m-flo
발매 : 2001.01.17 CD 싱글 (RZCD-45017) ¥1,282 (→[자료])
원문 가사 : 싱글 부클릿 인쇄면(사진)을 기저본으로 삼았습니다 (→[자료])

※ 팬 번역·해설. 가사 저작권은 원저작자에게 있습니다.
※ 각 구절은 원문 / 발음 / 뜻 순으로 실었습니다. 줄 전체가 영어인 자리는 발음란을 생략했습니다. 표시와 방침은 → 「번역노트를 읽는 법」 https://startnote.tistory.com/98
※ 이 곡에서 발음란은 각운도 눈에 보이게 합니다 — 휴-만·쥬-탄·슈-단·큐-반·슈-칸의 정렬은 한자 원문란에서는 보이지 않습니다(→[주해 5]). 청음으로 닫히지 않는 자리는 [번역 판정]에 근거를 적었습니다.
※ 이 곡은 한 줄 안에서 일본어와 영어가 여러 번 갈아탑니다. 원문 단의 문자·구두점·전각 공백은 인쇄면을 따랐습니다 — 일본어 쉼표(、)가 영어 구절 사이에 오는 자리도 그대로입니다. 다만 행이 갈리면 한국어에서 다른 구조로 읽히는 두 자리는 행을 합쳤습니다 (→[번역 판정]).
※ 인쇄면은 되풀이를 ＊·＊＊·＊＊＊로 접어 두고 끝에서 「＊repeat / ＊＊＊repeat / ＊＊repeat」으로 받습니다. 받는 순서가 나온 순서와 다릅니다. 이 글은 접지 않고 폈습니다. 다만 마지막 ＊＊는 부르지 않으므로 싣지 않았습니다 — 가창을 따랐습니다 (→[자료]).

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[＊]

it's Friday I want to play,
금요일이야 놀고 싶어,

on Saturday don't want to stay, at home
토요일엔 집에 있고 싶지 않아

thinking of you so let me party all night long,
네 생각이 나니까 밤새도록 놀게 해 줘,

it's Friday I want to play,
금요일이야 놀고 싶어,

on Saturday don't waste no more time on you
토요일엔 너한테 더는 시간 낭비하지 않아

so let me party all night long,
그러니 밤새도록 놀게 해 줘,


なんども、着信のチェックしてみても you won't appear
난도모、챠쿠신노 쳇쿠 시테미테모 you won't appear
몇 번이고 착신을 체크해 봐도 넌 뜨지 않아

こっちからかけてもいいけど、my pride gets in the way
콧치카라 카케테모 이-케도、my pride gets in the way
내가 걸어도 되지만, 자존심이 앞을 막아


my friends keep telling me you ain't good for me
친구들은 자꾸 네가 나한테 좋을 게 없다고 해

like 「あんなやつほっときな」
like 「안나 야츠 홋토키나」
막 「그런 놈은 내버려 둬」

"Girl there's so much to see" 良い人に出会うチャンスはあるし
"Girl there's so much to see" 이- 히토니 데아우 챤스와 아루시
"얘, 볼 게 얼마나 많은데" 좋은 사람을 만날 기회는 있고


[＊＊]

金曜日のスカラに君を忘れに、踊り明かすよ、今夜
킨요-비노 스카라니 키미오 와스레니、오도리아카스요、콘야
금요일의 스칼라에 널 잊으러, 밤새 춤출 거야, 오늘 밤

I'll sing you this song、届くように
I'll sing you this song、토도쿠요-니
이 노래를 불러 줄게, 닿도록

切ないメロディーに涙しないようにクールにね
세츠나이 메로디-니 나미다시나이요-니 쿠-루니네
애달픈 멜로디에 울지 않도록 쿨하게

踊り続けさせて、ねぇ、DJ won't you come again
오도리츠즈케사세테、네-、DJ won't you come again
계속 춤추게 해 줘, 있잖아, DJ 다시 와 주지 않을래

フロアーをもっと熱く、響かせて
후로아-오 못토 아츠쿠、히비카세테
플로어를 더 뜨겁게, 울려 줘

Yeah、朝までまわし続けて、帰りたくないから止めないで
Yeah、아사마데 마와시츠즈케테、카에리타쿠나이카라 토메나이데
Yeah, 아침까지 계속 돌려 줘, 돌아가고 싶지 않으니까 멈추지 마


Bring it to ya live 直通これ Astro
Bring it to ya live 초쿠츠- 코레 Astro
라이브로 가져다줄게 직통 이거 Astro

しれてるはず、もういわずと
시레테루 하즈、모- 이와즈토
알려져 있을 텐데, 이제 말하지 않아도

ever since　初登場
ever since　하츠토-죠-
처음 등장한 이래로

耳から離れることねえ flow
미미카라 하나레루 코토 네- flow
귀에서 떠나지 않는 플로우

from the 滑走路,bow! 銃弾
from the 캇소-로,bow! 쥬-단
활주로에서, 빵! 총알

突入あらゆる空間、あらゆる周波数
토츠뉴- 아라유루 쿠-칸、아라유루 슈-하스-
돌입해, 온갖 공간, 온갖 주파수

invasion stere-ere-o-phonic 芸術
invasion stere-ere-o-phonic 게-쥬츠
침공해, 스테-레-오포닉 예술

so tell me who da...
그래서 말해 봐 누가...

6万ドルのヒューマン
로쿠만 도루노 휴-만
6만 달러짜리 휴먼

chillin on my 空飛ぶじゅうたん
chillin on my 소라토부 쥬-탄
하늘 나는 내 양탄자 위에서 느긋하게

m-flo crew is the 集団,
m-flo crew is the 슈-단,
m-flo 크루가 그 집단,

keepin clubs more ソシアル than アフロキュウーバン
keepin clubs more 소시아루 than 아후로큐-반
클럽을 아프로쿠반보다 더 소셜하게 굴리며

どかしてくぜ道　封鎖するやつら、蹴飛ばす　これ習慣
도카시테쿠제 미치　후-사스루 야츠라、케토바스　코레 슈-칸
치워 가겠어 길　봉쇄하는 놈들, 걷어차　이게 습관

ain't nuthin to it, だまらす泣く子
ain't nuthin to it, 다마라스 나쿠코
별거 아니야, 우는 애를 입 다물게 해

取り巻きくっちゃうフロントアクト
토리마키 쿳챠우 후론토아쿠토
둘러싼 무리를 먹어 치우는 프론트 액트


this mic is live (wire) live (wire) live (wire)
이 마이크는 살아 있고 (짜릿하고) 살아 있고 (짜릿하고) 살아 있고 (짜릿하고)

this flow is live (wire) live (wire) live (wire)
이 플로우는 살아 있고 (짜릿하고) 살아 있고 (짜릿하고) 살아 있고 (짜릿하고)

DJ is live (wire) live (wire) live (wire)
DJ는 살아 있고 (짜릿하고) 살아 있고 (짜릿하고) 살아 있고 (짜릿하고)

The floor is live (wire) live (wire) live (wire)
플로어는 살아 있고 (짜릿하고) 살아 있고 (짜릿하고) 살아 있고 (짜릿하고)


こんなに、待ってても君に diss されるし
콘나니、맛테테모 키미니 diss 사레루시
이렇게나, 기다려 봐도 너한테 디스 당하고

つまらない関係ならば、why don't you let me go
츠마라나이 캉케-나라바、why don't you let me go
시시한 관계라면, 날 놓아주지 그래


My friends keep telling me I should find someone
친구들은 자꾸 다른 사람을 찾으라고 해

つめたくなくて、優しい
츠메타쿠 나쿠테、야사시-
차갑지 않고, 다정한

a special one who'd treat you respectfully、だってそれが普通だし
a special one who'd treat you respectfully、닷테 소레가 후츠-다시
나를 존중해 줄 특별한 사람, 그게 보통이니까


[＊＊＊]

夜中過ぎるころには、君より他の素敵な人と、今夜
요나카 스기루 코로니와、키미요리 호카노 스테키나 히토토、콘야
한밤이 지날 무렵엔, 너 말고 다른 멋진 사람과, 오늘 밤

we'll sing you this song、そう、素直に
we'll sing you this song、소-、스나오니
우리가 이 노래를 불러 줄게, 그래, 솔직하게

寄り添う二人、体が感じるままにね
요리소우 후타리、카라다가 칸지루 마마니네
기대어 있는 둘, 몸이 느끼는 대로

踊り続けさせて、ねぇ、DJ won't you come again
오도리츠즈케사세테、네-、DJ won't you come again
계속 춤추게 해 줘, 있잖아, DJ 다시 와 주지 않을래

フロアーをもっと熱く、響かせて
후로아-오 못토 아츠쿠、히비카세테
플로어를 더 뜨겁게, 울려 줘

Yeah、朝までまわし続けて、帰りたくないから止めないで
Yeah、아사마데 마와시츠즈케테、카에리타쿠나이카라 토메나이데
Yeah, 아침까지 계속 돌려 줘, 돌아가고 싶지 않으니까 멈추지 마


おくれんなよ、get down get down
오쿠렌나요、get down get down
늦지 마, 겟 다운 겟 다운

to the floor,  party people
플로어로, 파티 피플

until the (Hoot! Hoot!) ピーポーピーポー
until the (Hoot! Hoot!) 피-포-피-포-
(Hoot! Hoot!) 삐뽀삐뽀 때까지

come to bumrush the 営業
come to bumrush the 에-교-
영업을 덮치러 와

清掃してフィエスタ
세-소-시테 휘에스타
청소하고 피에스타

ウェスタン帽にポリエスタ
웨스탐보-니 포리에스타
웨스턴 모자에 폴리에스타

シャツ、えりだけ巨大
샤츠、에리다케 쿄다이
셔츠, 옷깃만 거대

check the スニーカーの素材
check the 스니-카-노 소자이
스니커의 소재를 봐

わに皮、I'm the man of the hour
와니가와、I'm the man of the hour
악어가죽, 지금 주인공은 나야

君たちビリ、like Jean and not my
키미타치 비리、like Jean and not my
너희는 꼴찌, 진처럼, 내

lover、シャバダバ、it's past eleven
lover、샤바다바、it's past eleven
연인이 아니야, 샤바다바, 열한 시가 넘었어

フリスビーにするぜ、ワックな皿
후리스비-니 스루제、왓쿠나 사라
프리스비로 만들어 주지, 구린 판

your style's cheesy and gay、だから it's チーカマ
your style's cheesy and gay、다카라 it's 치-카마
네 스타일은 촌스럽고 후져, 그러니까 치카마야

I Blankey Jet through your city 今日はサタデー
I Blankey Jet through your city 쿄-와 사타데-
난 네 도시를 Blankey Jet으로 가로질러 오늘은 새터데이

yo the joint gets dumb and dumber
yo 이 판은 점점 더 미쳐 가


踊り続けさせて、ねぇ、DJ won't you come again
오도리츠즈케사세테、네-、DJ won't you come again
계속 춤추게 해 줘, 있잖아, DJ 다시 와 주지 않을래

フロアーをもっと熱く、響かせて
후로아-오 못토 아츠쿠、히비카세테
플로어를 더 뜨겁게, 울려 줘

Yeah、朝までまわし続けて、帰りたくないから止めないで
Yeah、아사마데 마와시츠즈케테、카에리타쿠나이카라 토메나이데
Yeah, 아침까지 계속 돌려 줘, 돌아가고 싶지 않으니까 멈추지 마


[＊ repeat]

it's Friday I want to play,
금요일이야 놀고 싶어,

on Saturday don't want to stay, at home
토요일엔 집에 있고 싶지 않아

thinking of you so let me party all night long,
네 생각이 나니까 밤새도록 놀게 해 줘,

it's Friday I want to play,
금요일이야 놀고 싶어,

on Saturday don't waste no more time on you
토요일엔 너한테 더는 시간 낭비하지 않아

so let me party all night long,
그러니 밤새도록 놀게 해 줘,


[＊＊＊ repeat]

夜中過ぎるころには、君より他の素敵な人と、今夜
요나카 스기루 코로니와、키미요리 호카노 스테키나 히토토、콘야
한밤이 지날 무렵엔, 너 말고 다른 멋진 사람과, 오늘 밤

we'll sing you this song、そう、素直に
we'll sing you this song、소-、스나오니
우리가 이 노래를 불러 줄게, 그래, 솔직하게

寄り添う二人、体が感じるままにね
요리소우 후타리、카라다가 칸지루 마마니네
기대어 있는 둘, 몸이 느끼는 대로

踊り続けさせて、ねぇ、DJ won't you come again
오도리츠즈케사세테、네-、DJ won't you come again
계속 춤추게 해 줘, 있잖아, DJ 다시 와 주지 않을래

フロアーをもっと熱く、響かせて
후로아-오 못토 아츠쿠、히비카세테
플로어를 더 뜨겁게, 울려 줘

Yeah、朝までまわし続けて、帰りたくないから止めないで
Yeah、아사마데 마와시츠즈케테、카에리타쿠나이카라 토메나이데
Yeah, 아침까지 계속 돌려 줘, 돌아가고 싶지 않으니까 멈추지 마


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[주해]


주해가 가사보다 길다. 다 읽을 필요는 없다. 급한 답부터 — 이 곡의 랩은 뜻만 옮기면 절반이 사라진다. 하나만 읽고 갈 거면 [6]을.


[1] 인쇄면에 있고 목소리에 없다

첫 후렴은 같은 틀을 두 번 돌린다. 인쇄면은 두 번을 거의 같은 꼴로 찍는다.

     1회차   on Saturday don't want to stay, at home
             thinking of you so let me party all night long,
     2회차   on Saturday don't waste no more time on you
             thinking of you so let me party all night long,

그런데 2회차의 「thinking of you」는 불리지 않는다(→[자료]). 왜 빼고 부르는지는 이 글이 알지 못한다. 확인한 것은 인쇄면에 있고 가창에 없다는 것까지다.

인쇄면이 찍은 것을 목소리가 덜어내는 자리는 곡 끝에도 있다(→[7]). 이 곡에서 두 번이다.

빠지면 so가 받는 것이 바뀐다.

     1회차   thinking of you   so   →   네 생각이 나니까
     2회차   time on you       so   →   그러니

여기서부터는 읽기다.

첫 번째는 너 때문에 놀고 두 번째는 너를 끊으려고 논다. 같은 자리에서 이유가 뒤집힌다. 인쇄면대로 부르면 두 회차가 같은 이유로 묶인다.


[2] 같은 틀이 두 번인데 한쪽만 부호로 감싼다

친구들의 말이 두 번 온다. 시작하는 틀이 같다.

     my friends keep telling me you ain't good for me
         like 「あんなやつほっときな」
         "Girl there's so much to see" 良い人に出会うチャンスはあるし

     My friends keep telling me I should find someone
         つめたくなくて、優しい
         a special one who'd treat you respectfully、だってそれが普通だし

앞 단락은 친구의 말을 「」와 ""로 감싸고 뒤 단락은 감싸지 않는다. my와 My도 갈린다. 인쇄면과 대조해 확인했다.

앞 단락에서는 영어의 quotative like가 일본어 인용을 끌어온다 — 「like 「あんなやつほっときな」」. 친구들의 말이 두 언어로 나뉘고 부호도 「」와 ""로 갈린다.

여기서부터는 읽기다.

뒤 단락에는 부호가 없으므로 「だってそれが普通だし」가 친구의 말인지 화자가 수긍하는 말인지 갈리지 않는다. だって만으로는 이 이유를 친구의 말로 확정할 수 없다 — 화자 자신의 이유를 덧붙이는 데도 쓰인다. 뜻 단은 그 자리를 열어 두었다(→[번역 판정]).


[3] 「スカラ」는 LA.SCALA로 지목된다

Billboard JAPAN은 「金曜日のスカラに君を忘れに」의 スカラ를 시부야 코엔도리에 있던 디스코 클럽 LA.SCALA로 지목한다(→[자료]). 이 글은 본문에서 그 지목을 따르되, 발매 시점과 폐업 시점의 문제는
[미결]에 남겼다.

적어도 이 기사를 쓴 사람에게도 바로 열린 이름은 아니었다 — 「〈금요일의 스칼라〉가 무엇을 가리키는지 알게 된 것은 스물세 살 무렵이었다」(→[자료]).

그래서 이 글은 이 낱말을 풀지 않았다. 「클럽」으로 옮기면 고유명사가 일반명사로 바뀌고, 곡이 부른 「スカラ」라는 이름이 본문에서 사라진다.

발매 당시 이 클럽이 영업하고 있었는지는 닫지 못했다(→[미결]).


[4] 세 줄이 한 방향으로 갈린다

후렴이 두 꼴로 온다. 뒤의 세 줄은 같고 앞의 세 줄만 갈린다.

     ＊＊     金曜日のスカラに   君を忘れに、          踊り明かすよ、今夜
     ＊＊＊   夜中過ぎるころには  君より他の素敵な人と、              今夜

     ＊＊     I'll sing you this song、届くように
     ＊＊＊   we'll sing you this song、そう、素直に

     ＊＊     切ないメロディーに涙しないようにクールにね
     ＊＊＊   寄り添う二人、体が感じるままにね

「今夜」는 두 블록에 다 있고 머리만 갈린다 — スカラ에서 夜中過ぎるころ로. 주어는 I에서 we로 늘고, 마지막 줄은 「二人」을 명시한다.

여기서부터는 읽기다.

세 줄이 같은 방향으로 움직인다. 「~ころには」는 시점을 세우는 꼴이므로, 시간의 경과와 상대의 변화가 같은 시점에 놓인다. 한밤이 지날 무렵엔 다른 사람과다.


[5] 한 절이 한 운으로 꿰여 있다

첫 랩 절에서 여섯 자리가 같은 운으로 꿰인다.

     銃弾          jū-dan
     ヒューマン      hyū-man
     じゅうたん      jū-tan
     集団          shū-dan
     キュウーバン     kyū-ban
     習慣          shū-kan

突入·周波数·芸術·封鎖·初登場이 느슨하게 붙는다. 전각 공백이 행 안에서 단위를 가르므로 이 자리들은 단위 끝에 온다(→[자료]).

이 곡의 다른 랩에 표기가 표준형이 아닌 자리가 하나 있다. 「ウェスタン帽にポリエスタ」의 「ポリエスタ」는 표준형 「ポリエステル」이 아니고, 그 자리에서 「フィエスタ」와 -エスタ로 직접 맞물리며 바로 앞 「ウェスタン」과도 소리가 이어진다. 인쇄면으로 확인했다.

여기까지가 근거다. 그 위에 하나의 읽기를 얹어 둔다.

「アフロキュウーバン」을 アフロキューバン으로 읽는다면 표준 꼴은 「アフロキューバン」이고, 인쇄면은 표준형의 「キュー」를 「キュウー」로 늘여 적는다. 그렇게 읽으면 ポリエスタ와 같은 유형이 둘이 되고, 두 자리가 모두 주변 소리에 맞춰진 꼴이 된다. アフロキューバン은 음악·연주양식을 가리키는 실재하는 말인데 그 끝이 사슬에 맞는다. 이 자리들에서 낱말은 뜻보다 소리로 뽑힌다.

행을 이 글이 다시 나눈 자리가 있다(→[번역 판정]). 소리의 정렬은 그 결과로 확인된 것이지 다시 나눈 근거가 아니다.

한국어 뜻 단에서는 이 사슬이 보이지 않는다. 발음란에서만 보인다.


[6] 이름을 쪼개어 문법에 박는다

두 번째 랩에 세 자리가 모여 있다.


■ 君たちビリ、like Jean and not my / lover

「ビリ」는 꼴찌다. 그 뒤에 like를 두고 Jean이 오고, 다음 행이 「lover」로 시작해 「not my lover」를 완성한다. 마이클 잭슨 「Billie Jean」의 후렴이 「Billie Jean is not my lover」다.

행이 그렇게 갈리는 것은 이 자리만이 아니다. 두 번째 랩에서 세 번, 다음 행의 첫 낱말이 앞 행과 바로 이어지고 그 뒤에 「、」가 온다.

     ウェスタン帽にポリエスタ / シャツ、        폴리에스타 + 셔츠
     check the スニーカーの素材 / わに皮、      소재 → 악어가죽
     like Jean and not my / lover、           not my + lover

앞 행과 바로 이어지는 낱말 하나를 다음 행 머리에 두고 거기서 끊는 것이 이 절의 호흡이다. 인쇄면이 그것을 그대로 찍는다. 이 글은 세 자리 모두 행을 합치지 않았다 — 나뉘어도 순서대로 조립되고, 합치면 앞 행 끝에서 멈추는 호흡이 사라진다(→[번역 판정]).

여기서부터는 읽기다. 겹치는 것이 소리 하나가 아니라 이름과 뒤따르는 구절이므로, 이 글은 이를 우연으로 넘기기 어렵다고 읽는다. 「not my / lover」의 갈림도 이 절의 행갈이 습관 안에 있다. 따라서 이 자리만 Billie Jean 때문에 따로 갈랐다고 볼 필요는 없다. 다만 이 행갈이와 말놀이 가운데 어느 쪽이 먼저였는지는 확인하지 못했다.

다만 두 가지를 적어 둔다. ビリ 뒤에 Jean이 바로 붙지는 않는다 — 사이에 like가 있다. 그리고 소리가 완전히 겹치지도 않는다. ビリ에는 장음이 없고 Billie는 ビリー다. 스치는 정도다.


■ your style's cheesy and gay、だから it's チーカマ

チーカマ는 치즈를 넣은 가마보코다. cheesy와 チー(ズ)는 소리가 맞물린다. 「だから」가 앞의 두 형용사와 뒤의 チーカマ 사이에 인과를 세운다는 문장 구조는 원문에 있다.

여기서부터는 읽기다.

gay는 チーカマ의 뒤쪽 カマ와 직접 소리가 맞지 않는다. 이 글은 그 사이에 オカマ를 놓고 gay → (オ)カマ → カマ로 읽는다. オカマ는 사전이 「男色や、その相手。また、女性の容姿や言葉遣いをまねる男性」으로 푸는 말이고, 모욕의 의미로 쓰이는 일도 있다고 설명된다(→[자료]). 다만 オ를 떼는 단계가 필요하고, 작사가가 이 말놀이를 설명한 자료는 확인하지 못했다.

이 자리의 gay도 사람을 설명하는 말이 아니라 상대의 스타일을 깎는 말로 쓰인다. 사전이 그 용법을 싣는다 — 「an offensive word to describe something that is not good, reasonable, or suitable」 (slang offensive. →[자료]). 2001년 당시에도 그 용법이었는지는 확인하지 못했다(→[미결]).


■ I Blankey Jet through your city 今日はサタデー

「Blankey Jet」이 동사 자리에 오고 문장 끝의 「city」가 그것과 다시 묶인다. BLANKEY JET CITY는 일본 록 밴드의 이름이다. 사이에 「through your」가 들어간다.

그다음 「サタデー」는 그 밴드의 마지막 싱글 「SATURDAY NIGHT」의 앞 낱말과 겹친다.

     2000.05.10   해산 발표 (8집 『HARLEM JETS』 동시 발매)
     2000.07.05   마지막 싱글 「SATURDAY NIGHT」
     2000.07.28   후지록 — 사실상 마지막 무대
     2001.01.17   이 곡

반년 뒤다. 원문은 「サタデー」까지이고 「ナイト」가 없으므로 제목 전체가 아니라 앞 낱말만 겹친다. 작사가가 이 참조를 설명한 자료는 찾지 못했다.

여기까지가 근거다. 그 위에 하나의 읽기를 얹어 둔다 — 곡이 그 자리에서 밤이므로(→[7]) NIGHT은 낱말로는 없고 장면으로 있다.

요일 이름은 이 곡에서 세 가지 문자로 적힌다 — 「it's Friday」(영어) · 「金曜日のスカラに」(한자) · 「on Saturday」(영어, 두 번) · 「今日はサタデー」(가타카나). 가리키는 날은 같고 문자 체계만 갈린다. 금요일은 스칼라에 가는 날이고 토요일은 집에 있고 싶지 않은 날 — 그 두 요일이 세 표기로 적힌다. 이 글은 그 갈림이 무엇을 하는지 확정하지 않는다. 다만 가타카나로 적힌 이 한 자리만은, 위에서 본 대로 다른 일을 함께 한다.

세 자리의 말놀이 구조는 한국어 뜻 단만으로는 전부 회수되지 않는다. 그래서 이 노트가 있다.


[7] 가창은 인쇄면이 지시한 마지막 블록으로 돌아오지 않는다

인쇄면은 되풀이를 「＊ / ＊＊＊ / ＊＊」로 받는다. 나온 순서와 다르고 마지막이 ＊＊다. 그런데 가창은 ＊＊를 하지 않는다 — ＊와 ＊＊＊까지 부르고 28초쯤 연주가 이어진 뒤 비프음으로 끝난다. 청음으로 확인했다(→[자료]).

요일 표지는 곡 내내 순환한다. ＊ 하나 안에서만도 금요일과 토요일이 두 번씩 돌고, 이어지는 ＊＊도 「金曜日のスカラに」로 다시 금요일에서 시작한다. 이 곡의 요일 표지는 선형 시간축을 세우기보다 되풀이되는 자리에 놓인다.

랩에는 시간 표지가 둘 있다.

     lover、シャバダバ、it's past eleven                  11시가 넘었다
     I Blankey Jet through your city 今日はサタデー        토요일이다

앞줄의 「I'm the man of the hour」는 관용구 안의 낱말이고 시각을 말하지 않으므로 세지 않았다 (→[번역 판정]).

접힌 것을 펴면 세는 것도 달라진다. 「DJ won't you come again」은 접힌 상태에서 세 번 보이는데 가창에서는 네 번 불린다. 그리고 되풀이 구간에는 랩이 없다 — 돌아오는 것은 노래뿐이고 말놀이는 한 번씩 지나간다.

여기까지가 근거다. 그 위에 읽기를 얹어 둔다.

두 줄만으로는 자정을 건넜다고 말할 수 없다. 「it's past eleven」에는 무슨 요일인지가 없으므로 토요일 밤 11시 이후여도 두 문장은 함께 성립한다. 다만 곡 앞의 금요일 밤을 이어 받는다면 「it's past eleven」 뒤의 「今日はサタデー」를 자정 통과로 읽는 길이 열린다. 요일 표지가 곡 전체에서 순환하므로 이 읽기를 선형 시간축으로 확장하지는 않는다.

그리고 곡은 ＊＊＊로 끝난다. 인쇄면은 ＊＊로 닫으라고 적어 두었지만 목소리는 그렇게 하지 않는다. ＊＊＊는 다른 사람과 한밤을 지나는 블록이므로(→[4]), 곡은 잊으러 간 자리로 돌아가지 않고 둘로 끝나는 것으로 읽을 수 있다.

인쇄면이 찍은 것을 목소리가 덜어내는 자리가 이 곡에는 둘이다 — 도입부의 한 구(→[1])와 이 마지막 블록이다.


[8] 제목의 요청은 두 상대에게 갈라져 나간다 — 「come again」과 「let me go」

     踊り続けさせて、ねぇ、DJ won't you come again
     つまらない関係ならば、why don't you let me go

이 곡에서 요청이 두 방향이다. 「come again」은 호격이 DJ다 — 「ねぇ、DJ won't you come again」. 「let me go」는 연인에게다 — 「つまらない関係ならば、why don't you let me go」. 「won't you ~」와 「why don't you ~」로 꼴도 나란하다. 여기까지가 표면이다.

여기서부터는 읽기다.

제목 come again이 향하는 곳은 DJ지 연인이 아니다 — 연인에게 하는 말은 반대로 「놓아 달라」다. 「come again」이라는 제목 아래에서, DJ에게 향하는 요청과 연인에게서 벗어나려는 요청이 서로 다른 상대에게 갈라져 있는 셈이다. 어느 쪽으로 새길지는 독자의 몫이다.


[9] live의 말장난 — 「live (wire)」

     this mic is live (wire) …

live wire는 숙어다 — 글자로는 전류가 흐르는 전선이고, 사람에게 쓰면 활력이 넘쳐 가만히 못 있는 사람이다 (Wiktionary — 「An electrical wire through which there is a flow of electrical current」 · 「An especially energetic, alert, or vivacious person」 →[자료]). 이 넉 줄은 mic · flow · DJ · floor 네 주어에 live를 붙이고 괄호로 (wire)를 달아 그 두 겹을 한꺼번에 쓴다. flow는 전류의 흐름과 같은 낱말이라 「플로우가 live (wire)」는 전기 비유가 글자 그대로도 성립하는 자리다. 같은 곡의 「Bring it to ya live」(실황)와는 갈래가 다르다 (→[번역 판정]). 뜻 단은 이 겹을 다 싣지 못한다 — 원문란이 남긴다.


■ 닫는 노트

이 글에서 특히 눈에 띈 방식이 두 자리에서 다르다. Lisa가 부르는 자리에서는 표기와 인용부호, 인쇄와 가창의 갈림이 두드러진다([1]·[2]). Verbal이 랩하는 자리에서는 라임과 이름을 쪼개는 말놀이가 두드러진다([5]·[6]).

두 방식이 한 곡 안에서 나란히 간다. 다만 곡 전체가 그 둘로만 나뉜다는 뜻은 아니다 — Lisa 쪽에도 주어가 I에서 we로 바뀌는 자리가 있고([4]), Verbal 쪽에도 표기를 튼 자리가 있다([5]).


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[번역 판정]


■ 노선

  뜻으로 풀면 표면이나 소리가 사라지는 주요 자리는 음차나 한국어 외래어형으로 남겼다 — 플로우 · 겟 다운 · 파티 피플 · 소셜 · 아프로쿠반 · 피에스타 · 폴리에스타 · 프리스비 · 삐뽀삐뽀 · 진 · 치카마 · 디스. 로마자로 남긴 것은 이름(Blankey Jet · m-flo · DJ)과 이름 후보(Astro), 의성어(Hoot! Hoot!), 감탄사(Yeah · yo)다.

  원문에 구분자가 없는 줄에는 쉼표를 넣지 않았다. 이 인쇄면에는 구분자가 있는 자리와 없는 자리가 갈리는데, 없는 자리를 이 글이 임의로 보충하지 않았다.

  뜻 단에 중간항을 괄호로 병기하지 않았다(「꼴찌(빌리)」·「게이(오카마)」류). 원문에 없는 낱말이고 등급이 읽기인데, 괄호는 등급을 표시하지 못한다.

  행은 나뉜 채 읽었을 때 구조가 달라지는 자리만 합쳤다.

      アフロ|キュウーバン       한 낱말로 읽으면 アフロキューバン이 서고, 갈라 읽으면
                             각각 독립항이 된다. 앞쪽을 택했다                     합쳤다
      封鎖|する               행갈이를 남기면 封鎖가 앞의 道와 한 덩어리로 보이고
                             するやつら가 떨어진다. 어느 독법이든 封鎖する는
                             이어지므로 합쳤다                                   합쳤다
      flow|from the 滑走路     통사를 닫지 못했으므로 배치를 바꾸지 않았다           인쇄면 유지
      ポリエスタ|シャツ         다음 행 첫 낱말이 앞 행과 바로 이어지는 꼴이 랩2에
      素材|わに皮              셋이고 그것이 이 절의 호흡이다(→[주해 6])            인쇄면 유지
      not my|lover


■ 자리별 판정

· 도입부 2회차는 가창을 따라 「thinking of you」를 넣지 않았다(→[자료]). 그래서 1회차의 so는
  「thinking of you」를 받고 2회차의 so는 앞줄을 받는다. 2회차의 so는 「그러니」다 — 「그러니까」는 1회차 「~니까」와 인접 반복이 된다.

· 「thinking of you so let me party all night long」은 「네 생각이 나니까 밤새도록 놀게 해 줘」다. 한 번
  「널 생각하니까」로 바꿨다가 되돌렸다 — 분사구문의 주어가 화자라는 것을 근거로 능동을 세웠으나, 이 분사는 의지를 부각하지 않아 얻는 값이 없었다. 반면 한국어 「널 생각하니까」는 뒤에 감정의 결과가 오는 연어라 「놀게 해 줘」와 접합부가 어긋난다. 원문도 저절로 떠오르는 상태 쪽이므로 「네 생각이 나니까」가 왜곡이 아니다.

· 「stay, at home」의 쉼표는 옮기지 않았다. 이 인쇄면의 영어 줄에는 문법적으로 불필요한 쉼표가 줄 끝에도
  반복되어 이 자리는 호흡 표시로 보았다. 한국어 쉼표는 문법 부호로 읽혀 「집에, 있고」가 부사어와 서술어를 끊는다.

· 「don't waste no more time」은 「시간 낭비하지 않아」다. waste는 spend와 달리 헛되이 썼다는 판정을
  담는다. 못 옮긴 것 — 「don't … no more」는 비표준 구어의 negative concord이고, 한국어에서 같은 표면으로 그 효과를 만들기 어렵다.

· 두 자리의 「~ね」를 뜻 단이 받지 못했다. 「切ないメロディーに涙しないようにクールにね」와 「寄り添う二人、体が感じるままにね」로, 변주되는 후렴의 같은 자리에 놓인다. 종조사 ね는 상대와 함께 확인하는 부드러운 결을 얹는데, 한국어에서 「~말이야」·「~알지」로 받으면 종결의 존재감이 원문보다 세진다.
  값 — 두 자리를 같은 꼴로 잇던 종조사가 뜻 단에서 사라진다.

· 「I should find someone」은 「다른 사람을 찾으라고」다.
  첨가 — 「다른」은 원문에 없다. 연애 문맥의 find someone을 우리말로 풀면 자연히 나오는 말이고 뒤의 「君より他の素敵な人」과도 어긋나지 않으나, 그 대체 관계가 영어 줄에서 한 걸음 먼저 드러난다.

· 「so let me party」는 「놀게 해 줘」다. let me는 허용을 구하는 구문이라 「파티하자」의 청유가 아니다.
  값이 있다 — play와 party가 둘 다 「놀다」로 합쳐져 일반에서 구체로 좁혀지는 결이 사라진다. 「파티하게 해 줘」로 가르지 않은 것은 원문에서 두 낱말이 다 무표이기 때문이다. 이 곡은 상대에게 상태를 허락하거나 계속 만들어 달라고 청하는 표현이 반복된다 — let me party · 踊り続けさせて · 響かせて · まわし続けて · 止めないで. 후렴에서 그 상대가 DJ로 명시된다.

· 「止めないで」는 「토메나이데 / 멈추지 마」다. 止める는 とめる·やめる 둘 다로 읽히고 표기·박·청음으로
  갈리지 않는다. 부클릿에 후리가나가 없어 외부 표기 소스(UtaTen →[자료])와 앞줄 「まわし続けて」의 문맥으로 세웠다. 확인한 소스에 やめ로 적은 것은 없었다.

· 「着信のチェック」는 「착신을 체크해」다. 원문이 「確認」이 아니라 가타카나를 골랐다.

· 「こっちからかけてもいいけど」는 「내가 걸어도 되지만」이다. こっちから는 화자 쪽에서 발신한다는
  방향인데, 주어를 드러낸 「내가」가 앞줄의 상대와 대립하면서 그 기능을 맡는다. 「먼저」는 원문에 없다. 값이 있다 — 「내 쪽에서」라는 방향은 독립된 말로 남지 않는다.

· "Girl there's so much to see"는 「얘, 볼 게 얼마나 많은데」다. 「다른 좋은 사람 많아」는 다음 줄을
  앞줄로 끌어와 일반론에서 구체로 좁히는 순서를 지운다.

· 「良い人に出会うチャンスはあるし」는 「좋은 사람을 만날 기회는 있고」다. は는 「는」, し의 열거는
  「~고」로 받았다. 뒤의 「だってそれが普通だし」는 だって가 이유를 명시하므로 「그게 보통이니까」로 갈랐다 — 값이 있다, し가 말을 열어 두는 끝이 닫힌다. 「보통」은 원문 낱말이고 한국어 「그게 보통이지」에도 정상·당연의 뜻이 있다. 이 줄의 발화 주체는 정하지 않았다 — 인용부호가 없고 だって만으로는 친구의 말로 확정되지 않는다(→[주해 2]).

· 「金曜日のスカラに」는 「금요일의 스칼라에」다. の를 표면에 남겼다 — 값이 있다, 한국어에서 문어적으로
  들릴 수 있다. に는 착점 「에」다. 「君を忘れに」는 목적의 に라 「잊으러」, 「踊り明かすよ」의 よ는 「~거야」다.

· 「スカラ」는 고유명사로 남겼다. 「클럽」으로 풀면 곡이 부른 이름이 사라진다(→[자료]). 뜻 단은
  「스칼라」, 발음란은 가창 음차 「스카라」다.

· 「sing you this song」의 여격은 「불러 줄게」의 「주다」가 받는다. ＊＊＊에만 「우리가」를 넣었다 —
  기준 I는 생략하고 변주 we만 명시하는 것이 유표성 대응이다(→[주해 4]).

· 「DJ won't you come again」은 「DJ 다시 와 주지 않을래」다. 「돌아와줘」는 복귀 쪽으로 좁힌다 — 복귀라면
  영어에 come back (to me)이라는 표현이 따로 있고, 이 곡은 come again을 골랐다. 되감기 콜(한 번 더 돌려 줘)로도 풀지 않았다 — 그 읽기 쪽이 무겁지만(→[미결]) 이 구절을 되감기 콜이라고 밝힌 직접 설명은 확인하지 못해 그 층을 뜻 단에 확정해 세우지 않았다. 이 자리의 come again은 표면의 「다시 오다」와, DJ·클럽 문맥에서 열리는 「한 번 더 돌리다」를 함께 품을 수 있는데 한국어에는 그 둘을 겸하는 말이 없으므로, 표면을 뜻 단이 지고, 되감기 층은 원문란과 [미결]이 진다. 「돌려 줘」로 옮기는 길도 있으나 두 줄 뒤의 「まわし続けて」가 이미 「계속 돌려 줘」여서, 원문이 두 낱말로 갈라 말한 자리가 한국어에서 한 낱말이 된다. 그 겹침을 피하는 「다시 틀어 줘」도 대 보았다 — 되감기 읽기는 선명해지지만 come의 표면과 제목의 어휘 연결이 사라지고, 세트 교대나 다음 방문으로 읽는 길을 닫는다.
  값 — 한국어 「다시 와」에는 곡을 다시 트는 용법이 없어, 되감기 층이 뜻 단에서 거의 사라진다.

· 「もっと熱く、響かせて」는 「더 뜨겁게, 울려 줘」다. 響かせる의 사역은 한국어 「울리다」가 겸한다.
  두 구의 관계는 닫지 않고 원문의 쉼표를 남겼다.

· 「Bring it to ya live 直通これ Astro」의 live는 「라이브로 가져다줄게」로 음차했다 — 直通(통신·회선의
  어휘)이 붙은 자리라 이 live는 생방송·실황 쪽이고, 4행 「live (wire)」의 형용사 live와 갈래가 다르다. 같은 낱말이라 같은 한국어를 강제하지 않았다.

· 「直通これ Astro」는 「직통 이거 Astro」다. Astro는 이름 후보라 로마자로 남겼다(→[미결]). 원문에
  서술어가 없어 「~이야」를 넣지 않았다.

· 「from the 滑走路」는 인쇄면 배치대로 두었다(오리콘 배열은 flow를 다음 행 머리에 둔다). 앞의 flow에
  걸리는지 뒤의 銃弾에 걸리는지 닫지 못했다(→[미결]). 뜻 단 「활주로에서, 빵! 총알」은 관계를 정하지 않는다.

· 「bow! 銃弾」은 「빵! 총알」이다. 느낌표가 이 랩의 의성어 표기 습관이고 앞뒤가 滑走路·銃弾·突入·
  invasion로 이어진다. 銃弾은 「총알」로 — 「총탄」은 한국어에서 뉴스·군사 어감이 강해진다.

· 「突入あらゆる空間、あらゆる周波数」와 「invasion」은 「돌입해 온갖 공간, 온갖 주파수」·「침공해」다.
  원문은 둘 다 명사 파편인데, 한국어에서 명사 나열은 목록으로만 읽혀 동작이 서지 않아 동사로 세웠다 — 뒤의 명사구들(온갖 공간·온갖 주파수 / 스테-레-오포닉 예술)이 목적지로 붙는다. 값이 있다 — 원문의 명사 파편성이 그만큼 준다. 突入와 invasion은 같은 뜻을 일본어와 영어로 거듭 놓은 짝이라, 동사로 세우는 것도 둘을 함께 해야 그 짝이 「돌입해/침공해」로 남는다. 「(Hoot! Hoot!)」은 영어 의성어와 가타카나 의성어가 나란히 놓인 표면을 지키려 로마자로 남겼다.

· 「my 空飛ぶじゅうたん」은 「하늘 나는 내 양탄자」로 받았다. 원문 어순대로 「내 하늘 나는 양탄자」로
  두면 「내 하늘」이 먼저 붙어 읽힌다.

· 「m-flo crew is the 集団」은 「m-flo 크루가 그 집단」이다. 원문에는 is가 있으나 한국어에서는 계사
  없이도 동일시가 서므로 표면에 내지 않았다 — 값이 있다, is가 독립된 형태로 남지 않는다. the는 다음 줄 분사구가 그 집단을 설명하는 것으로 읽어 「그」로 받았다. 이 랩의 다른 the(from the 滑走路 · bumrush the 営業 · check the スニーカー)는 영어 골격에 일본어 명사를 끼울 때 따라온 것이라 갈라 다룬다.

· 「ソシアル」은 「소셜하게」다. keep+O+C의 보어 자리라 형용사다. 비교항 「アフロキューバン」은 사전이
  음악·연주양식으로 푸는 말이고 댄스 이름으로는 풀지 않는다(→[자료]). 사교성이라는 성질과 아프로쿠반이라는 음악 양식을 한 비교축에 놓으므로 축이 교차해 보이지만, 클럽의 성격을 말하는 자리로 읽으면 사교적인 클럽과 아프로쿠반 음악을 트는 클럽이 한 축에 선다 — 교차로 볼지 한 축의 두 값으로 볼지가 갈린다.

  「ソシアル」은 사전이 「ソーシャル」로 보내는 참조 항목이다. 이 옛 표기는 사교댄스를 가리키는 「ソシアルダンス」에 쓰였고(→[자료]), 「ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブ」(쿠바 음악 앨범 1997·빔 벤더스 영화 1999, 일본 공개 2000)의 일본어 제목에도 쓰였다. 이 줄에는 clubs·ソシアル·キューバン이 나란히 있으므로 두 표현을 겹쳐 읽을 수 있다. 원문에 「ダンス」는 없으므로 뜻 단은 형용사 자리를 그대로 받았다. 읽기다(→[미결]).

· 「アフロキュウーバン」은 한 낱말로 읽었다. 그렇게 읽어야 「ソシアル ↔ アフロキューバン」의 뒷항이
  실재하는 말이 된다. 뜻 단은 「아프로쿠반」, 발음란은 「아후로큐-반」이다. 한국어 표기는 「아프로쿠반 / 아프로큐반」이 함께 보이고 어느 쪽이 통용형인지 확정하지 못했다(→[미결]) — Cuba의 한국어 표기 「쿠바」를 따랐다.

· 「どかしてくぜ道　封鎖するやつら」의 어순은 재구성하지 않았다. 전각 공백은 道를 どかしてくぜ 쪽에
  붙이지만, 이 랩에서 전각 공백은 호흡 표시로도 쓰이므로 통사를 확정하지는 않는다 — 「道封鎖するやつら」를 한 명사구로 보고 도치로 읽는 길도 닫지 않았다. 「길 봉쇄하는 놈들 치워 가겠어」로 옮기면 둘 다 닫힌다. どかす는 「치우다」다 — 「비켜 놓다」는 ぜ의 톤과 어긋나고 「치워 버리겠어」는 ていく를 てしまう로 바꾼다.

· 「だまらす泣く子」는 「우는 애를 입 다물게 해」다. 웹 가사는 「だまらず」와 갈리지만, 인쇄면의
  「だまらす」는 黙る의 사역형 「黙らす」로 성립하므로 오기로 볼 필요가 없고, 이 역어가 선다(→[자료]).

· 「取り巻きくっちゃうフロントアクト」는 「둘러싼 무리를 먹어 치우는 프론트 액트」다. 食う에 「主役を
  食う」의 관용이 겹치나 「압도하는」으로 풀면 食う가 사라진다.

· 「君に diss されるし」는 「너한테 디스 당하고」다. 「무시」로 받으면 침묵을 당한다고 확정하게 되어
  번역이 판정을 앞지른다. 「거절」은 요청 자체가 장면에 없다.

· 「a special one who'd treat you respectfully」는 「나를 존중해 줄」이다. 친구가 화자에게 하는
  말이라 you의 지시 대상이 화자다.

· 「君より他の素敵な人と」는 「너 말고 다른 멋진 사람과」다. 「より他の」는 「~이외의」이고, ＊＊의
  「君を忘れに」와 짝지으면 비교가 아니라 대체다.

· 「寄り添う二人」은 「기대어 있는 둘」이다. 寄り添う는 寄る(다가가다)와 添う(곁에 있다)가 붙은 말로, 물리적 밀착과 함께 곁을 지킨다는 부드러운 결을 지닌다. 「바싹」은 원문에 없는 강도이고, 「곁에 붙은」은 한쪽이 다른 쪽에 붙는 비대칭 위치 서술로 읽혀 二人과 어긋난다.
  후보를 넷 대 보았는데 어느 쪽도 더하거나 빼지 않고 끝나지 않는다.

      기대어 있는 둘   자세를 정하지 않는다. 「기대다」가 무게 싣기를 더하는 것은 남는다.
      기대어 선 둘     리듬이 가장 좋다. 자세와 정지를 함께 더한다.
      붙어 있는 둘     자세도 무게도 더하지 않는다. 寄り添う의 부드러운 결이 빠지고
                     단순한 위치 관계로 내려앉는다.
      서로 기대는 둘   관계가 선명해진다. 원문에 없는 상호 표지를 표면에 세운다.

  첫째를 골랐다. 「선」은 원문에서 받을 근거가 없고, 바로 뒤에 「몸이 느끼는 대로」가 오는 자리라 정지까지 얹는다. 「기대다」의 무게는 寄り添う의 다가붙는다는 결에서 아주 멀지는 않으므로 첨가로 적고 받았다.
  첨가 — 「기대다」는 원문에 없는 무게 싣기를 더한다. 寄り添う는 몸을 붙이는 말이고 체중을 싣기(もたれる·寄りかかる)를 필수로 하지 않는다. 기대는 모습을 막지는 않으나 그것까지 뜻하지도 않는다.

· 「until the (Hoot! Hoot!) ピーポーピーポー / come to bumrush the 営業」은 「삐뽀삐뽀 때까지 /
  영업을 덮치러 와」다. 통사는 두 갈래다(→[미결]) — ①「until the ピーポーピーポー」를 시간 부사구로 닫고 come 이하를 명령문으로 보거나 ②「until the ピーポーピーポー come to bumrush the 営業」을 한 문장으로 읽어 ピーポーピーポー를 come의 주어로 삼는다. 통사만 놓고 보면 ②가 매끄럽다 — 주어와 술어가 바로 붙는다. 다만 뜻으로 가면 ②도 값을 치른다. ピーポーピーポー는 사전이 구급차 사이렌으로 푸는 말인데(→[자료]) bum-rush의 목적어가 営業이므로, 이으면 구급차가 영업장을 덮치는 그림이 된다. 경찰차 쪽으로 옮기면 단속 장면이 서지만 사전의 기본값에서 한 걸음 움직여야 한다. ①은 두 행이 각각 서는 대신 「사이렌이 울리는 때」를 보충하고, 두 줄 앞의 「party people」을 come의 청자로 이어 받아야 한다. 어느 쪽도 중간 해석 없이 닫히지 않는다.
  뜻 단은 ①에 기울여 적었다. 다만 통사 자체는 미결이다. 행은 인쇄면대로 나누어 두었다. ②로 뜻을 이으면 이 글의 세 단 구조에서 「삐뽀삐뽀가」와 서술어 사이에 원문과 발음 두 줄과 빈 줄이 끼어 주어와 술어가 화면에서 지나치게 벌어지는데, 이것은 행 배치를 유지한 이유이지 ①의 통사 근거는 아니다. 두 행을 합치는 길도 있으나 그러면 인쇄면의 랩 호흡을 하나 더 잃는다. bum-rush는 몰려들어 밀어붙인다는 속어라(→[자료]) 「덮치다」로 받았다. 「급습」은 격식 한자어라 register가 뜬다. ピーポーピーポー는 구급차 사이렌의 의성어인데(→[자료]) 여기서는 플로어를 끌어올리는 효과음으로 읽었다 — 바로 앞에 「Hoot! Hoot!」이 나란히 온다. 「때까지」의 「때」는 원문에 없다 — 값이 있다. 「삐뽀삐뽀까지」가 「삐뽀삐뽀마저」의 보조사 「까지」로 읽힐 가능성을 막았다.

· 「しれてるはず、もういわずと」는 「알려져 있을 텐데, 이제 말하지 않아도」다 — 言わずと知れた의 도치로,
  知れてる의 주어는 그것(사실)이라 「알 만할 텐데」(주어가 상대)에서 물렸다.

· 「why don't you let me go」는 「날 놓아주지 그래」다. 「그냥」은 원문에 없다.

· 「フィエスタ」는 「피에스타」다. 인쇄면은 「フィエスタ」이므로 fiesta다. 뜻 단에서도 피에스타 / 폴리에스타의 소리
  고리가 남는다.

· 「ポリエスタ」는 「폴리에스타」다. 표준형 ポリエステル이 아니고, 이 글은 그 깎음을 각운에 맞춘 것으로
  읽었다(→[주해 5]). 「폴리에스터」로 옮기면 원문이 깎아 적은 것을 되돌린다.
      원문  フィエスタ / ウェスタン / ポリエスタ
      발음  휘에스타 / 웨스탐 / 포리에스타
      뜻    피에스타 / 웨스턴 / 폴리에스타

· 「えりだけ巨大」는 「옷깃만 거대」다. 「깃」은 새의 깃과 동음이라 홀로 서면 흐려진다.

· 「I'm the man of the hour」는 「지금 주인공은 나야」다. 관용구라 「내 시간」으로 풀면 다른 비유가 된다.

· 「yo the joint gets dumb and dumber」는 「yo 이 판은 점점 더 미쳐 가」다. get dumb은 힙합 슬랭으로 정신을
  놓고 미친 듯이 논다는 긍정이고, 「dumb and dumber」는 영화 제목(덤 앤 더머)과 겹친다. 처음엔 겹말을 닫지 않으려고 「멍청해져」로 두었으나 그 축자는 한국어에서 부정으로만 읽혀 뜻이 뒤집힌다 — 한국어 슬랭 「(분위기가) 미쳤다」가 get dumb의 결을 받는다. 값이 있다 — dumb의 표면과 영화 제목의 겹침은 뜻 단에서 사라지고 원문란이 남긴다.

· 「this mic is live (wire) live (wire) live (wire)」 이하 넉 줄은 넷 다 「~는 살아 있고 (짜릿하고)
  ×3」이다. 처음엔 「라이브 (와이어)」로 표면을 남겼다가 뜻으로 폈다 — 원문란과 가창이 live의 반복을 이미 보여 주므로 뜻 단은 뜻을 한다(miss you 「끝내주는 러버」와 같은 판단). 다음엔 네 주어의 뜻을 갈라 네 낱말(켜져 있고 · 살아 있고 · 미쳐 있고 · 달아오르고)로 받았다가 물렸다 — 원문의 장치는 같은 낱말 live를 네 주어에 그대로 붙이는 되풀이인데 가르면 그 되풀이가 뜻 단에서 사라지고, 한국어 구어에서 「마이크 살아 있다」(켜짐) · 「플로우 살아 있다」(기세) · 「DJ 살아 있네」(감탄) · 「플로어 살아 있다」 (열기)가 다 서므로 잃는 뜻도 없다. 괄호의 (wire)는 live wire(짜릿하게 통전된)로 넷 다 「(짜릿하고)」다 — 「전선」으로 축자하면 앞말과 결합하지 않아 말장난이 서지 않는다(→[9]). 값이 있다 — wire의 명사 표면은 뜻 단에서 사라지고, 원문란이 남긴다.

· 「フリスビーにするぜ、ワックな皿」는 「프리스비로 만들어 주지, 구린 판」이다. wack은 힙합 속어라
  「구리다」, 皿는 레코드 속어라 「판」이다.

· 「like Jean and not my / lover」는 「진처럼, 내 / 연인이 아니야」다. Jean은 이름이라 음차하고,
  행갈이가 가른 「not my / lover」는 뜻 단도 행을 따라 갈랐다 — Billie Jean과의 겹침은 주해가 받는다 (→[주해 6]).

· 「your style's cheesy and gay、だから it's チーカマ」는 「촌스럽고 후져, 그러니까 치카마야」다.
  이 자리의 gay는 성적 지향이 아니라 스타일을 깎는 속어이고(사전이 비하적 속어 용법을 싣는다 →[자료], 2001년 당시 용례는 →[미결]), 한국어 「게이 같아」는 성적 지향 지목으로만 읽혀 그 결이 어긋나므로 속어의 뜻 쪽 「후져」를 받았다. 값이 있다 — 말놀이(cheesy→チー · gay→(オ)カマ→カマ)의 두 끝이 뜻 단에서 사라진다. 원문란의 gay가 표면을 들고, 주해가 잇는다(→[주해 6]). cheesy의 「치즈」 고리도 뜻 단에서 사라진다. 발음란은 「치-카마」다.

· 「I Blankey Jet through your city」는 「난 네 도시를 Blankey Jet으로 가로질러」다. 「난」이 없으면
  「가로질러」가 명령으로 읽힌다. 고유명사를 동사로 쓰는 통로가 없어 「~으로」로 기능만 옮겼다 — 값이 있다, 수단으로 읽힐 수 있다.

· 「今日はサタデー」는 「오늘은 새터데이」다. 「토요일」로 풀면 「サタデー」라는 다른 어형을 쓴 차이가
  평평해진다(→[주해 6]). 가타카나 자체는 복원하지 못한다 — 값이 있다.


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[자료]


■ 싱글

      RZCD-45017    CD 싱글 · rhythm zone · 2001.01.17 · ¥1,282 · 바코드 4988064450176

      01  come again
      02  come again > Yukihiro Fukutomi remix
      03  come again > Jark Prongo remix
      04  come again (instrumental)

  부클릿에 「注意 > M-1&4は意図的にビープ音で終了しています」가 인쇄되어 있다. 본편은 마지막 노래 블록 뒤에 28초쯤 연주가 이어지고 비프음으로 끝난다.

  디스크 실물에 MANUFACTURED BY AVEX INC. TOKYO, JAPAN · ℗2001 AVEX INC.와 로고 셋 (m-flo · rhythm zone · FUTURE CRACKS)이 있다. 「FUTURE CRACKS」가 무엇인지는 확인하지 않았다.

  자켓·디스크는 제목을 「come again >」으로 적지만 가사면은 「come again」이다. 트랙 리스트에서 「>」가 곡명과 리믹스명을 가르는 구분자로 쓰이므로 제목의 일부로 세우지 않았다.


■ 부클릿 인쇄면

  크레딧이 두 자리에 있다 — 가사면 「written and composed by Lisa, Verbal & Taku / produced by m-flo」, 트랙 크레딧 면 「written, composed and produced by m-flo.」. 같은 면에 「m-flo is Lisa, Verbal and Taku.」가 있어 둘은 같은 말이다. 헤더는 편 표기를 따랐다.

  이름은 「Lisa」·「Verbal」·「Taku」로 첫 글자만 대문자다. 2003년 「miss you」 부클릿은 「☆Taku & VERBAL」이라 대문자 꼴은 그룹 자신의 뒷시기 표기다.

  트랙 1의 크레딧에 편곡 항목이 없다.

      additional production   Ryosuke Nakanishi a.k.a. Studio-R.
      wood bass sample        Hitoshi Watanabe
      strings sample          Ochiai-Murayama Strings
      strings arrangement     Tatsuya Murayama
      harp sample             Tomoyuki Asakawa
      mixing console          Shojiro Watanabe
      mastering               Yuka Koizumi (Orange)

  strings arrangement은 스트링스에 붙은 것이지 곡 전체의 편곡이 아니다 — 편곡 크레딧은 부클릿에 항목 자체가 없고, 2003년 「miss you」 부클릿도 같다. 샘플 크레딧이 셋이다 — wood bass · strings · harp.


■ 인쇄면과 가창이 갈리는 자리

  후렴 ＊의 2회차에서 인쇄면은 「thinking of you」를 찍지만 그 구는 불리지 않는다.

      인쇄면    on Saturday don't waste no more time on you /
                thinking of you so let me party all night long,
      가창      on Saturday don't waste no more time on you /
                so let me party all night long,

  곡 끝에서도 같은 일이 있다. 인쇄면은 되풀이를 「＊repeat / ＊＊＊repeat / ＊＊repeat」으로 받지만 가창은 ＊＊를 하지 않는다. ＊와 ＊＊＊까지 부르고 연주가 이어진 뒤 비프음으로 끝난다.

  두 자리 다 가창을 따랐다. 왜 빼고 부르는지는 적지 않는다. 그 밖의 인쇄된 가사 구절은 가창에서도 빠지지 않는 것을 청음으로 확인했다.


■ 웹 가사와 갈리는 자리

  「だまらす泣く子」는 오리콘이 「だまらす」, 歌ネット·Shazam 쪽에 「だまらず」가 있다. 「黙らす」는 黙る의 사역형으로 성립하는 꼴이고(黙らせる와 나란히 쓰인다) 「黙らず」는 입 다물지 않는다는 뜻이라 문장이 달라진다. 이 글은 부클릿 인쇄면을 따라 「だまらす」로 두었다.


■ 인쇄면의 부호와 행

  쉼표가 반각과 전각으로 섞여 있고 규칙이 서지 않는다(「集団,」·「だまらす」 앞은 반각, 「song、」· 「Yeah、」는 전각). 이 부호는 인쇄면 그대로 옮겼다.

  행 나눔은 조판상의 자동 줄바꿈으로 보기 어렵다 — 인쇄면이 「キュウーバン　どかしてくぜ道　封鎖」를 한 행에 싣는데, 자동 줄바꿈이라면 넘어간 부분과 다음 단위가 같은 행에 이어질 이유가 없다. 전각 공백이 행 안에서 단위를 가른다.

      m-flo crew is the 集団, | キュウーバン　| どかしてくぜ道　| 封鎖するやつら、| 蹴飛ばす　| これ習慣


■ 「スカラ」

  Billboard JAPAN 기사(2026.03.05, 필자 whole lotta styles)가 スカラ를 이렇게 적는다 — 「〈金曜日のスカラ〉がなにを指すのか、知ったのは23歳の頃。2026年現在、渋谷公園通りのディズニーストアがある位置に存在していたのが、"スカラ"の略称で親しまれたディスコクラブ ＝LA.SCALA」.

  LA.SCALA는 1989년 여름에 닫았다는 회고가 디스코 아카이브·블로그·커뮤니티에 있다(1차 사료 아님). 그러면 이 곡까지 약 11년 반이다. 이 글은 여기에 읽기를 세우지 않는다(→[미결]).


■ 되풀이 표시

  인쇄면은 되풀이를 셋으로 접는다 — ＊(영어만) · ＊＊(일영 혼합) · ＊＊＊(＊＊의 앞 세 줄만 갈린 변주). 곡 끝에서 「＊repeat / ＊＊＊repeat / ＊＊repeat」으로 받고, 이 글은 접지 않고 폈다. 마지막 ＊＊는 부르지 않으므로 싣지 않았다.


■ 밖에서 가져온 자료

  「スカラ」의 지목            Billboard JAPAN 기사(2026.03.05, whole lotta styles).
  LA.SCALA 위치·폐업          disco-memory.net · discofolklore 블로그 · mixi. 1차 사료 아님.
  BLANKEY JET CITY 날짜       일본어 위키백과 「BLANKEY JET CITY」·「SATURDAY NIGHT」 · 유니버설 특설
                            사이트.
  m-flo 앨범 제목 계보         유통 DB.
  웹 가사 대조                오리콘 가사 페이지 · 歌ネット · Shazam.
  발매 정보                  오리콘 작품 페이지 · Discogs 발매 항목(124024) · Billboard JAPAN 상품
                            페이지 · 디스크 실물.
  2-step 지향 발언            BuzzFeed Japan 인터뷰(2017.12.30, 神庭亮介) — ☆Taku가 이 곡으로 당시
                            유럽에서 유행하던 2-step을 겨눴으나 「実際には2ステップになりきれなかった」
                            (완전히 2-step이 되지는 못했다)고 밝힌다.
  「bum-rush」               Merriam-Webster — 「to attack or seize with an overpowering rush」.
  「ピーポーピーポー」         オノマトペ.com(goiryoku.com) — 「救急車が鳴らすサイレンの音を表す擬音語」.
  「gay」                    Cambridge Dictionary — gay adjective (BAD QUALITY), slang offensive,
                            「an offensive word to describe something that is not good, reasonable,
                            or suitable」.
  「アフロキューバン」         『デジタル大辞泉』(Weblio 경유) — 「ジャズで、黒人色の濃いキューバ音楽。
                            また、ラテンアメリカのリズムを取り入れた演奏様式」.
  「ソシアル」               『デジタル大辞泉』(Weblio 경유) — 「[形動]⇒ソーシャル」. 이 표기는 사교댄스를
                            가리키는 「ソシアルダンス」에도 쓰인다 — 社交ダンス의 별칭으로 「ボールルーム
                            ダンス」와 나란히 놓이며, 현재는 옛말에 가깝다(Weblio · 댄스 스튜디오 해설).
  「オカマ」                 『デジタル大辞泉』(Weblio 경유) — 「《3から》（御釜）男色や、その相手。
                            また、女性の容姿や言葉遣いをまねる男性」. 같은 페이지의 위키백과 항목이
                            「侮辱の意味で用いられることもある」로 적는다.
  「黙らす」의 활용            黙る의 사역형으로 黙らせる·黙らす가 나란히 쓰인다(JMdict).
  「止めないで」의 독음        UtaTen이 「止」에 「と」를 단다. 벅스와 자막 영상들도 같다.
  「live wire」               Wiktionary — 「An electrical wire through which there is a flow of electrical
                            current」 · 「An especially energetic, alert, or vivacious person」.
  되감기(rewind) 콜           Laurent Fintoni 「Wheel It Up: The History of the Rewind」(dub-stuy.com 게재) —
                            「The rewind is the act of stopping a song…bringing it back to the start, and
                            playing it again. In Jamaica, rewinds are normally performed by selectors in
                            response to crowd demand」 · 콜 예시 「Wheel and come again. Wheel and deal it」
                            · UK 개러지의 「pull up and come again」.
  m-flo 이름의 유래           영어판 Wikipedia 「M-Flo」 — 「The name was a re-spelling of "meteorite flow"…
                            It was shortened by the group's label to "M-Flo"」. 다른 유래
                            설명(mediarite-flow — 닛케이 인터뷰라고 전해 들음)은 미열람이라 싣지 않는다.
  배경 사진                  Laine Cooper (Unsplash @laine23)


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[미결]


· 「DJ won't you come again」이 「또 와 달라」인지 「한 번 더 돌려 달라」(되감기)인지 닫지 못했다. 이 구절의 뜻을 밝힌 직접 설명은 확인하지 못했다. 다만 되감기 읽기 쪽이 무겁다 — 청자가 DJ로 명시되고, 두 줄 뒤에 「まわし続けて」가 오며, 「止めないで」가 지금 조작하는 사람을 향한다. 그래도 세트를 마친 DJ에게 다음에도 와 달라는 부름으로 읽을 길이 닫히지는 않는다.
  되감기 콜 자체는 실재한다 — 「wheel and come again」이 자메이카·UK의 되감기 콜로 기록되어 있고 (→[자료]), 이 곡의 후렴에 「まわし続けて」(계속 돌려 줘)가 있으며, 그룹 뒤 이력에 되감기 콜을 제목으로 한 「REEEWIND!」(2003, m-flo loves Crystal Kay — Discogs)가 있다. 그 곡의 가사는 같은 요청을 DJ에게 한다 — 「Oh, my, Mr. DJ, won't you rewind?」(전사 확인) — 「DJ won't you come again」과 같은 꼴이다. 그래도 2001년 이 자리의 용법이 그 콜인지는 닫지 못했다. 제작자 ☆Taku는 이 곡이 당시 유럽에서 유행하던 2-step을 겨눈 것이었고 「완전히 2-step이 되지는 못했다」고 밝혔다(→[자료]). 되감기 콜이 자메이카·UK 사운드시스템의 것이므로 문화적 거리는 그만큼 가까워지지만, 이 자리의 용법을 정해 주지는 않는다. 뜻 단은 come의 표면을 따라 「다시 오다」 쪽을 택했다 — 되감기 읽기는 뜻 단에서 거의 사라지고, 원문란에 남겨 이 미결에서 설명한다.


· 「Astro」가 무엇을 지목하는지 닫지 못했다 — 다만 유력 후보가 하나 생겼다. Johnny Astro는 VERBAL의
  다른 명의(別名義)다 — 본인 인터뷰(THE BRILLIANCE)에서 과거 MC alias로 직접 열거하고(「…MR.V, BARBER YANAGI, JOHNNY ASTRO, ETC.」), MIC BANDITZ 앨범 『Johnny Astro & the Diamond Crooks』(2004.06.16 — AFRA 공식)가 있다. 「Bring it to ya live 直通これ Astro」를 자칭으로 읽으면 문장이 선다. 그러나 확인된 용례가 모두 2004년이라 2001년 이 자리에서 이미 그 이름을 썼는지는 닫지 못한다. 이후 앨범 제목(ASTROMANTIC · Beat Space Nine · Cosmicolor)의 우주 어휘 반복은 보조까지만 된다.

· LA.SCALA의 1989년 폐업을 1차 사료로 확인하지 못했다. 사실이라면 이 곡까지 약 11년 반인데,
  ①일부러 없어진 이름을 부른 것 ②다른 「スカラ」 ③기사의 지목 오류 가운데 가릴 자료가 없다.

· 「until the ピーポーピーポー / come to bumrush the 営業」의 통사를 확정하지 못했다. 원문에 관계를
  정하는 구두점이 없다. 뜻 단은 두 문장 읽기에 기울어 있다.

· 「from the 滑走路」가 앞의 flow에 걸리는지 뒤의 銃弾에 걸리는지 닫지 못했다.

· 「ソシアル」이라는 옛 표기가 「ソシアルダンス」나 「ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブ」를 겹쳐 읽게 하는지 닫지 못했다. 그 표기가 두 표현에 쓰인다는 것까지가 확인된 것이고, 작사가가 그것을 겨눴는지는 대지 못한다.
· 「アフロキューバン」의 한국어 통용 표기를 확정하지 못했다 — 「아프로쿠반」과 「아프로큐반」이 함께 보인다. 이 글은 Cuba의 한국어 표기 「쿠바」를 따랐다.
· 「gay」의 비하적 속어 용법이 2001년 당시에도 쓰였는지 확인하지 못했다. 「オカマ」의 「비하어」 등급은
  사전 본문에 없고 백과 항목이 「侮辱の意味で用いられることもある」로 적는 데까지다.