곡명 : Spanish Harlem [1]
원곡 : 벤 E 킹(Ben E. King), 1960
작사·작곡 : 제리 리버(Jerry Leiber) · 필 스펙터(Phil Spector)
노래 · 기타 · 보컬 편곡 : 레베카 피전(Rebecca Pidgeon)
편곡 · 음악감독 · 피아노 : 조엘 다이아몬드(Joel Diamond)
프로듀스 : 조엘 다이아몬드 · 데이비드 체스키(David Chesky) / 총괄 노먼 체스키(Norman Chesky)
녹음 : 밥 캐츠(Bob Katz) · 마스터사운드 엔지니어 데이비드 메릴(David Merrill)
편집 · 마스터링 미겔 케르스트만(Miguel Kerstman)
1994.2.12 · 14 · 15 마스터사운드 스튜디오(퀸스, 뉴욕)
발매 : 1994 「The Raven」(Chesky Records JD115) 12번 트랙 · 3:35
크레딧 : CD 부클릿(JD115) 실물 확인
원문 가사 : LP 인서트(Chesky 재발매) · CD 청음 대조
※ 팬 번역·해설. 가사 저작권은 원저작자에게 있습니다.
※ 각 구절은 원문 / 뜻 순으로 실었습니다.
※ 전곡이 영어로 불리므로, 원문을 그대로 두고 뜻만 옮겼습니다. (발음란 없음)
※ 원문의 줄 나눔은 인서트 표기를 따랐습니다. 한 문장을 이루는 자리는 묶어서 싣고 그 아래에 뜻을 두었으며, 한국어 어순 탓에 묶음 안에서 줄이 합쳐지거나 순서가 바뀐 자리가 있습니다. 대응은 줄이 아니라 묶음 단위입니다.
※ 인서트 가사는 반복 구간을 생략하고 한 벌만 싣습니다. 이 글은 실제로 부르는 순서를 따라 반복을 적었습니다.
※ 표기는 LP 인서트에서, 소리는 CD(JD115)에서 확인했습니다. 갈리는 대목에서 인서트 표기와 실제 가창이 일치하므로 본문은 이를 같은 가사판으로 다뤘습니다. 다만 CD 부클릿의 가사면 자체는 보지 못했습니다.
※ 이 판본과 원곡 사이의 갈림은 네 항목으로 나눠 [2]에 적었습니다.
※ 연주자 크레딧은 앨범 단위입니다. 부클릿이 곡을 특정한 것은 백보컬 두 사람(5·13번)뿐이라, 이 곡에 누가 들어갔는지는 크레딧만으로 확정되지 않아 적지 않았습니다.
※ 인서트의 곡별 표기는 「by Phil Spector」로 스펙터 단독이고, 그 아래 퍼블리셔에 Jerry Leiber Music(ASCAP)이 함께 적혀 있습니다. 이 글의 머리말은 널리 확인되는 리버·스펙터 공동 저작자 크레딧을 따랐습니다.
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There is a rose in Spanish Harlem
스패니시 할렘에 장미가 있어
A red rose up in Spanish Harlem
스패니시 할렘에 붉은 장미
She is a special one
그 애는 특별해 [2] [3]
She's never seen the sun
해를 본 적 없어
She only comes out
When the moon is on the run
And all the stars
Are gleaming
달이 내달리고 별이 온통 반짝일 때만 나와
She's growing in the street
Right up through the concrete
거리에서 콘크리트를 뚫고 곧장 위로 자라고 있어
But soft and sweet
And dreaming
그래도 여리고 달콤하고 꿈꾸고
There is a rose in Spanish Harlem
스패니시 할렘에 장미가 있어
A red rose up in Spanish Harlem
스패니시 할렘에 붉은 장미
With eyes as black as coal
That look down in my soul
석탄처럼 새까만 눈이 [4]
내 영혼 속을 들여다봐
And start a fire there
And then I lose control
거기 불을 지피고 그럼 난 자제력을 잃어
And have to beg
Your pardon
그리고 네게 용서를 빌어야 해 [5]
I'm going to pick that rose
And watch her as she grows
In my garden
그 장미를 꺾고 그 애가 자라는 걸 지켜볼 거야 [6]
내 정원에서
There is a rose in Spanish Harlem
스패니시 할렘에 장미가 있어
A red rose up in Spanish Harlem
스패니시 할렘에 붉은 장미
With eyes as black as coal
That look down in my soul
석탄처럼 새까만 눈이
내 영혼 속을 들여다봐
And start a fire there
And then I lose control
거기 불을 지피고 그럼 난 자제력을 잃어
And have to beg
Your pardon
그리고 네게 용서를 빌어야 해
I'm going to pick that rose
And watch her as she grows
In my garden
그 장미를 꺾고 그 애가 자라는 걸 지켜볼 거야
내 정원에서
I'm going to pick that rose
And watch her as she grows
In my garden
그 장미를 꺾고 그 애가 자라는 걸 지켜볼 거야
내 정원에서
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[주해]
[1] 스패니시 할렘 — 스페인이 아니다
Spanish Harlem은 맨해튼 이스트 할렘의 다른 이름이다. 여기서 Spanish는 유럽의 스페인이 아니라 스페인어를 쓰는 사람들, 곧 푸에르토리코계를 비롯한 히스패닉 주민을 가리킨다. 그래서 「스페인 할렘」으로 옮기면 가리키는 곳이 바뀐다. 이 글은 고유 지명으로 보아 「스패니시 할렘」으로 음차했다.
이 지명의 위치는 둘째 줄의 up과도 이어진다. 할렘은 센트럴 파크 북쪽이고 스패니시 할렘은 그 동북쪽이다. 「A red rose up in Spanish Harlem」의 up은 높이를 가리킨다기보다 맨해튼 북부·업타운이라는 지역감을 얹는 말로 읽힌다. 다만 up in은 구어에서 위치를 두루 가리키는 말로도 쓰이므로, 북쪽만을 지정한다고 한정하지는 않는다([번역 판정]).
[2] 판본 — 원곡과 갈리는 네 항목
이 음반의 인서트 표기는 1절의 네 자리가 모두 She다.
She is a special one
She's never seen the sun
She only comes out ...
She's growing in the street
이 글이 대조한 원곡(벤 E 킹, 1960) 쪽 전사에서는 이 네 자리가 전부 It으로 적혀 있다. 반면 이 음반의 실제 가창도 She이므로, 이 판본에서는 인서트 표기와 소리가 함께 확인된다. 받아 적다 생긴 오차가 아니라 부르는 말이 다른 것이다. 다만 어느 단계에서 갈렸는지 — 이 커버에서 바뀐 것인지, 그 사이의 다른 커버를 따른 것인지 — 는 확인하지 않았다.
갈리는 항목이 셋 더 있다.
· 「And have to beg / Your pardon」 — 대조한 전사는 「I have to beg your pardon」이다. And면 앞의 주어 I를 공유하는 병렬 서술이고, I면 주어를 다시 세운 독립절이다(→[5]).
· 「That look down in my soul / And start a fire there」 — 이 글이 대조한 원곡 쪽 표기 두 벌은 「that look ... And starts」로, 두 동사의 수가 어긋나 관계절의 주어가 일관되게 이어지지 않는다. 이 음반에서는 look과 start가 모두 복수 주어에 호응하는 형태여서, 관계절의 선행사인 eyes가 두 동사의 주어로 그대로 이어지고 그 흐림이 없다([번역 판정]).
다만 이 자리는 유통 가사의 표기가 갈린다. looks로 적은 것도 있고 touch로 적은 것도 있다. 어느 쪽도 1차 사료가 아니므로 이 글은 원곡의 확정 표기를 주장하지 않고, 대조한 표기와 이 음반의 인서트를 견주는 데 그친다.
· 「And dreaming」 — 대조한 전사는 dreamin'이라는 구어 표기를 쓰고, 이 음반의 인서트는 dreaming이라는 표준 철자를 쓴다.
[3] 처음부터 그녀였다
이 글이 대조한 원곡 쪽 전사에는 대명사의 미끄러짐이 하나 있다. 첫 절의 네 대명사가 모두 It이고, 뒤쪽의 「watch her as she grows」에 이르러 처음 여성형 her가 나온다. it으로 시작한 장미가 곡의 뒤쪽에서 문법적으로 여성형으로 바뀌는 구조다.
의인화 자체는 그보다 먼저 시작된다. 장미에게 눈이 있고 그 눈이 화자의 영혼을 들여다보기 때문이다. 그러니 대명사가 하는 일은 사람으로 만드는 것이 아니라, 이미 사람처럼 굴던 장미를 문법적으로 여성형으로 부르는 일이다.
She 쪽에는 그 미끄러짐이 없다. 첫 절부터 장미는 여성형으로 불린다. 「특별하다」도 「해를 본 적 없다」도 「거리에서 자란다」도 모두 그녀에게 하는 말로 먼저 들어온다.
그러면 곡에서 이상해지는 자리도 옮겨간다. 중성이 여성형으로 바뀌는 데서가 아니라, 처음부터 그녀라 불린 것을 「꺾겠다(pick)」고 말하는 데서 생긴다(→[6]).
번역이 3행에서 「그 애」로 인칭을 한 번 세우고 그 뒤로는 주어를 비운 까닭이 여기 있다. 영어는 주어가 문법상 필수라 She 네 번이 무표지만, 한국어에서 네 번을 다 쓰면 없던 강세가 붙는다. 한 번 세우면 뒤는 따라온다.
[4] 콘크리트와 석탄
이 곡의 명사는 두 편으로 갈린다. 장미·해·달·별·정원이 한편이고, 거리·콘크리트·석탄이 다른 편이다. 그리고 곡이 세우는 장면은 그 둘이 맞부딪치는 자리다 — 콘크리트를 뚫고 올라온 장미.
석탄(coal)이 뒤쪽 편에 있다는 것이 번역에서 값을 갖는다. 한국어에서 검은 것을 빗대는 굳은 말은 숯이지만, 숯은 나무를 태운 것이라 앞쪽 편으로 기운다. 「석탄처럼 새까만」으로 둔 것은 그 갈림을 지키기 위해서다.
작사자가 이 계열을 설계했다는 뜻은 아니다. 번역에서 어느 쪽을 고르면 어느 편에 남는지를 적어 둔 것이다.
[5] 단 한 자리의 「너」
이 곡의 인칭은 거의 전부 나(I)와 그녀(she·her)로 짜여 있다. 반복을 빼고 세면 2인칭은 「And have to beg / Your pardon(그리고 네게 용서를 빌어야 해)」의 your 한 자리뿐이다.
그런데 이 「너」가 누구인지는 확정되지 않는다. 장미는 앞뒤로 she와 her로 불리므로, 이 자리에서만 장미에게 직접 말을 거는 것인지 노래 밖의 다른 상대에게 던지는 것인지 열려 있다. 곡은 그 전환을 설명하지 않는다.
번역은 your를 살려 「네게」로 받되 그 「너」가 누구인지는 정하지 않았다. 원문의 문장 전체는 사과를 직접 발화하기보다 용서를 빌어야 한다고 서술하는 쪽이어서, 「용서해 주세요」로 옮기면 지금 눈앞의 상대에게 사과하는 장면이 생기고 열려 있던 자리가 닫힌다.
[6] 꺾겠다는 말만 남는다
이 곡에서 현재형으로 제시되는 상태·반응과 앞으로의 계획은 문법으로 갈려 있다.
현재형 — 장미가 있고(there is), 자라고 있고(growing), 눈이 나를 들여다보고(look), 불을 지피고(start), 내가 자제력을 잃는다(lose).
앞으로의 계획 — 꺾는 것, 그리고 정원에서 자라는 것을 지켜보는 것. 이 둘만 「I'm going to」로 묶여 있다.
그리고 곡은 그 선언을 되풀이하며 끝난다. 마지막에 남는 것은 꺾은 장미가 아니라 꺾겠다는 말이다.
그런데 이 계획을 어떻게 읽느냐는 pick의 뜻에 달려 있다. pick에는 꽃을 따거나 꺾는 뜻과 사람이나 사물을 고르는 뜻이 함께 있고, 장미와 그녀가 겹친 이 노래에서는 두 뜻이 포개질 수 있다. 다만 목적어가 that rose이고 꽃의 이미지가 전면에 있으므로 이 글은 「꺾다」를 앞세웠고, 그 결과 사람을 「고른다」는 배음은 번역에서 사라진다.
그리고 그렇게 읽으면 문장 자체의 어긋남이 드러난다. 꺾은 꽃은 정원에서 자라지 않는다.
이 어긋남은 번역에서 아주 쉽게 봉합된다 — 꺾어서 「심었다」고 한 마디만 보태면 문장이 편해진다. 그러나 원문에 심는다(plant)는 말은 없다. 같은 이유로 「꺾어다」가 아니라 「꺾고」로 받았다. 「-어다(가)」는 꺾은 뒤 어딘가로 가져간다는 운반을 어휘에 넣는데, 이 구절에서 화자의 계획된 행위를 나타내는 병렬 동사는 pick과 watch뿐이고, 가져가거나 심는다는 동사는 없다. 꺾는 것과 자라는 것이 풀리지 않은 채 한 문장에 들어 있는 것이 이 줄의 생김새이므로, 번역도 풀지 않았다.
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[번역 판정]
원문의 뜻 안에서 어느 한국어를 고를지 판단한 자리. 없는 말을 더한 것이 아니라, 같은 뜻의 여러 후보 중 하나를 택한 기록이다.
· up in은 별도로 옮기지 않았다. 이 문맥에서는 맨해튼 업타운이라는 지역감과 구어적인 말맛을 얹는 표현으로 읽을 수 있지만(→[1]), 한국어의 「스패니시 할렘에」만으로도 장소 관계가 성립한다. 「저 위 스패니시 할렘에」는 장미가 높은 곳에 피었다는 뜻으로 오해될 수 있어 생략했다. 대신 1행은 문장으로, 2행은 명사구로 두어 원문의 「There is a rose」와 「A red rose」가 갈려 있는 것을 살렸다.
· a rose의 a는 수량으로 옮기지 않았다. 영어에서 부정관사는 문법상 강제되는 자리라 무표이지만, 한국어에서 「한 송이」로 받으면 수량이 별도로 부각될 수 있다.
· She는 「그 애」로 받았다. 원문은 장미를 여성형 대명사로 부르는 것이지 사람이라고 말하는 것은 아니다(→[3]). 한국어에는 사물에 붙는 여성형 대명사가 없어, 「그것」으로 가면 성이 사라지고 「그녀」로 가면 문어의 높이가 붙는다. 「그 애」를 고른 것은 그 사이의 선택이며, 원문보다 사람 쪽으로 반 걸음 더 나간 번역이다.
· a special one의 one은 옮기지 않았다. She가 앞에서 이미 대상을 세우므로, 「특별한 꽃」이나 「특별한 것」으로 풀면 도로 사물이 된다.
· the sun은 「해」로 옮겼다. 원문의 sun은 일상어이므로, 한자어 「태양」보다 고유어 쪽이 결이 맞는다.
· on the run은 「내달릴」로 받았다. 이 표현은 쫓기거나 바삐 움직인다는 뜻이고 사라진다는 뜻은 없다. 달이 자취를 감춘 밤이 아니라, 달이 하늘을 가로지르는 밤이다. 뒤따르는 「모든 별이 반짝인다」도 하늘이 보이는 상태를 가리킨다.
· in the street는 「거리」로 옮겼다. 「길」은 산길·시골길까지 받아 도시성이 약하고, 「길바닥」은 원문에 없는 결이 붙는다. 「거리에서 자라다」가 한국어에서 사람에게도 쓰는 말이라, 이 곡의 장미에 그대로 얹힌다.
· dreaming은 「꿈꾸고」로 받아 앞의 「여리고 달콤하고」와 연결어미를 맞췄다. 원문에서도 soft·sweet(형용사)와 dreaming(분사)은 품사가 같지 않은데, 영어는 분사가 형용사 자리에 설 수 있어 셋이 나란히 놓인다. 한국어의 -고는 형용사와 동사를 나란히 잇는 어미이므로, 이 글은 세 항목을 모두 -고로 이었다. 「꿈결 같다」처럼 형용사로 바꾸는 길도 있으나, 그러면 그녀가 꿈꾸고 있다는 진행이 보는 이의 인상으로 내려앉는다. 그리고 dreaming에 「멋지다」는 뜻은 없다. 앞의 sweet도 달콤함·상냥함 쪽이라 「예쁘다」로 옮기지 않았다.
· With eyes as black as coal은 「석탄처럼 새까만 눈이」로 받았다. 「눈으로」는 눈을 수단으로 만들고 생략된 주어를 그녀로 돌리지만, 원문은 관계절 that이 eyes를 받아 눈 자체를 주어로 세운다. 이 음반의 표기는 look과 start가 모두 복수 주어에 호응하는 형태이므로(→[2]), eyes가 두 동사의 주어로 읽히는 것이 가장 자연스럽다. 그래서 조사 하나로 눈을 주어 자리에 두었고, 뒤의 「거기 불을 지피고」도 같은 주어를 이어받는다. black as coal을 「석탄처럼」으로 둔 까닭은 따로 있다(→[4]).
· lose control은 「자제력을 잃어」로 두었다. 「어쩔 줄 몰라」 같은 구어 쪽 후보가 있었으나, 이 판본의 담백한 창법에는 격식 쪽이 맞는다고 보았다.
· watch her as she grows는 「그 애가 자라는 걸」로 주격 조사를 넣었다. 앞에 「꺾고」가 있어 조사가 없으면 「그 애」가 그 목적어로 먼저 읽힌다.
· 어순을 되돌린 자리와 두지 않은 자리를 갈랐다. 「달이 내달리고 별이 온통 반짝일 때만 나와」와 「거리에서 콘크리트를 뚫고 곧장 위로 자라고 있어」는 원문 여러 줄을 한 줄로 합치며 순서를 되돌렸다. 원문은 서술어가 앞에 오고 조건과 방향이 뒤따르지만, 한국어는 그것들이 앞에 서야 문장이 서기 때문이다 — 이 도치는 영어 어순이 만든 것이지 곡이 만든 것이 아니다.
반면 In my garden은 뜻 단에서도 뒤에 두었다. 한국어로는 도치지만, 이것은 원문이 스스로 줄을 나눠 뒤에 매단 자리다. 게다가 곡이 이 줄로 끝나므로, 마지막에 남는 말이 「내 정원에서」인 것까지 원문과 같아진다.
· 뜻 단의 길이를 원문 줄에 비례해 조였다. 자수와 음절수를 일대일로 맞춘 것이 아니라, 원문이 긴 줄은 길게 짧은 줄은 짧게 두어 밀도의 분포가 따라오게 했다. 이 곡은 원문 줄이 짧고 관사와 대명사를 빼면 실사만 남아, 뜻을 풀어 옮기면 줄이 두 배로 불어 원문에 없던 촘촘함이 생긴다. 「한 번도」(never), 「하늘을」(on the run), 「저 위에」(up) 같은 보충을 넣지 않은 것도 같은 이유다.